演出:台灣京崑劇團
時間:2017/04/02/14:30
地點:台北市城市舞台

文 梁瓊文(國立台灣藝術大學表演藝術研究所碩士生)

國立臺灣戲曲學院創校至今六十年,呈現一系列戲曲作品,校內京崑劇團從傳統戲曲變化追求「創新卓越、技藝揚飛」的目標,實踐「文化傳薪」的理念, 締建新猷,推出齊大非偶年度大戲,編劇將齊大非偶的典故衍伸,將歷史的真與虛擬的假做出巧妙的融合,導演則將傳統戲曲的五美(手、眼、身、髮、步)結合現代科技的手法,使典故煥然一新,而此劇的背景以投影為主,在傳統的京崑劇團 結合現代科技兩者間的平衡點為筆者探究之論題。

隨著三明三暗的轉換,背景時空由投影的史書篇文及伴唱的歷史痕跡來到春秋時代,兩位丑角以插科打諢嬉鬧的方式,將所牽的馬以不同歷史背景論述帶出序幕,齊鄭結盟,兩國太子在訪春時,遇上公主文姜與侍女蒹葭遊春,齊國太子預想調戲女子,恕敵不過蒹葭的武力,則讓鄭忽與蒹葭不打不相識,甚至發展出情比石堅的戀情,對比文姜和齊襄公與魯桓公三人亂倫的戀情。

編劇將人物的性格,從歷史角度出發,卻用不同的方式為他們平反,她筆下創造的蒹葭,像是文姜的另一面,也像是鄭忽拒婚的一個媒介,也是加強齊襄公對文姜深情的表現,這樣的虛構人物在整齣戲似真似假,蒹葭的存在是編劇對於亂世中美好想像,對比文姜遭受道義的束腹,這樣的虛構人物成為自由的象徵,也因此,每場蒹葭與鄭忽相遇的場景,投影的布幕總呈現色彩鮮豔的花景般。

【退戎救齊】在齊國遭到北戎之亂,鄭忽率兵相救,鄭兵與齊兵的整裝備戰中,原以為能欣賞到精彩令人振奮的武打戲份,卻看到兵士們的隊形亂中無序,與音樂節奏參差不齊,勝負未比一看皆輸,鄭齊與北戎將兵對打也是靠著鄭忽與蒹葭獨挑大梁,大大的展現鄭忽與蒹葭兩人的功力,卻也對比鄭兵與齊兵中的不團結猶如裝飾般,更失去投影所營造出戰火相連的感覺,使觀賞缺少了精彩的高潮點。

下半場【齊魯連姻】文姜與魯桓公回齊後,文姜為了夜會齊襄公換華服補濃妝,搭配著投影出的剪影變化,使文姜婀娜多姿的體態多了份神秘感,也帶給觀眾不同的新鮮感。投影的特效使演員的動作擴大呈現,也簡單迅速的交代劇情,如東窗事發後,文姜一狀告去齊襄公,台上的三人呈現兩個時空,背景的剪影是文姜與齊襄公的對話,另一邊是魯桓公在房內慌張驚亂的畫面。【亂倫殺夫】彭公弒魯桓公之情節,宛如觀賞2D電影,彭公不僅要與影像吻合,一招一試都不能漏掉半截,但過於浮誇的影像使戲劇失去其的本質,下半場的投影極為重要,將許多意象藉由投影實體演化出來,但這是否失去京劇原有的意象美?

這齣新編戲中可以看到京崑劇團走在時代進步的道路上,但過多的投影技術卻失去原有的美感,使整體節奏處於凌亂的狀態,觀眾接受太多資訊,對於劇情的轉化也容易產生含糊不清的感受,或許編劇在起承轉合的細節能加以修正,能讓此戲更圓滿。