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2017-12-31
戲劇

可能是夫人的口水,可能是美杜莎的笑《薩德侯爵夫人》

演員氣沉丹田,重心放低的姿態,除了身體樣式的選擇,鍾伯淵刻意以近乎直觀地方式詮釋台詞所描繪的表面情感與動作,從中安置笑料式的細節走位。演員該如何在場上不斷進行有意識的自我覺察而不迷失在詞藻裡變成最重要的功課。(王昱程)

2017-09-06
戲劇

玩出劇場外的觀眾《跑路土地公》、《夏日微涼夜話:隙》

無論《隙》還是《跑路土地公》,觀眾都是很重要的創作激發。在好的創作引入與設計之下,皆展現其玩心與參與力。在這不斷變動的時代,劇場工作者們若能開始看向未觸及的對象,發現新的對話需求,將能碰撞出更多可能。(黃馨儀)

2017-06-19
戲劇

弓調馬服《第一夜》

各場次雖然有不同的主題,卻缺乏前後邏輯的緊扣。角色關係在缺乏連帶的刺激下,擱置多時,再加上表演策略朝向寫實靠攏,漩渦式的情節鋪排讓演員/角色深陷其中,儘管表面上情感處於流動的狀態,行動卻是停擺的。(邱書凱)