回到此次薪傳在重新編寫的角度上，看似殘忍且悲劇收場，但編劇卻巧妙的以女性觀點逐步合理化了時代背景下男主角吳漢所需背負的「忠孝兩全」之定位。至於殺妻在一般人所認知之不合常理行為，也就止於舞台上演員精湛的對手戲搬演。（陳怡君）
意居音外《琵琶行》
顏姝的崑曲一段，隨著圓場的疾行，雙手飛舞水袖，把一個被迫逼得家破人亡藝伎的絕望、茫然、欲哭無淚的精神狀態描繪的催人淚下。（楊敬明）
再現經典劇本與臺灣早期劇場史《月夜情愁》
《月夜情愁》在編寫上掌握了臺灣的早期歷史的風貌，試圖藉由「虛」與「實」的呈現重現歷史的真實樣貌，讓坐在臺下的觀眾能夠從劇中理解自身文化，並激起老一輩觀眾們的共鳴。（林立雄）
「胡撇仔」的混搭風喜劇《膨風美人》
「茶葉博覽會」展現出外國音樂與中國傳統戲曲的混搭風格。如日本代表出場時，伴隨著日本藝伎與忍者翻滾出場的是「東京音頭」、英國代表出場時拉的是小提琴西洋弦樂與華爾滋舞。（楊閩威）
