顏姝的崑曲一段，隨著圓場的疾行，雙手飛舞水袖，把一個被迫逼得家破人亡藝伎的絕望、茫然、欲哭無淚的精神狀態描繪的催人淚下。（楊敬明）
再現經典劇本與臺灣早期劇場史《月夜情愁》
《月夜情愁》在編寫上掌握了臺灣的早期歷史的風貌，試圖藉由「虛」與「實」的呈現重現歷史的真實樣貌，讓坐在臺下的觀眾能夠從劇中理解自身文化，並激起老一輩觀眾們的共鳴。（林立雄）
「胡撇仔」的混搭風喜劇《膨風美人》
「茶葉博覽會」展現出外國音樂與中國傳統戲曲的混搭風格。如日本代表出場時，伴隨著日本藝伎與忍者翻滾出場的是「東京音頭」、英國代表出場時拉的是小提琴西洋弦樂與華爾滋舞。（楊閩威）
演員與皇后《觀・音》
編、導、演三個環節的平衡與互惠；在雜亂的豫劇創作脈絡裡理出一條清晰的故事線，以戲說戲、以戲說人、以戲說史的同時，也明確發揮了屬於台灣豫劇的氣質與特色。因此，《觀‧音》便能真正專屬台灣豫劇團，並非其他劇團能夠輕易複製、模仿。（吳岳霖）
