創作者運用肢體與戲劇角色兩種劇場元素架構出舞作的劇情與發展，舞者大多兼任某種角色。這樣的策略是常見與既成的手法，雖不新穎卻是穩妥的選擇。但因舞者的肉體力道不夠，造成角色承載故事的無力，產生裂縫。（杜秀娟）
講座紀錄：我們需要戲劇構作嗎？！（下）
很多結構決定的事情還是導演主導，戲劇顧問頂多是參與集體創作，並不是取代導演。那，如果（當代戲劇顧問的工作內容）是導演本身就可以做的，為什麼還需要戲劇顧問？（評論台編輯）
溫柔且壯麗的家《關於島嶼》
原本投在大布幕上的「永遠」這二字也瞬間被拆解，好似說著沒有什麼是如同永遠二字的存在著，記憶會消退、回憶會遺忘、美麗會流逝、傷口會癒合、痛苦會淡忘。（廖欣儀）
始於空白，終於空白《關於島嶼》
利用觀者的錯視，使觀者看起來為因文字重擊舞者，使舞者倒地。彷彿述說關於921大地震的故事、告解著珍惜臺灣這塊土地的重要，也如同闡述文字所能帶來的力量。（李孟婷）
