搜尋: 涂東寧
導演在每一個段落中都有攝影機在拍攝，這些影像即時投影到舞台上方的螢幕，使觀眾得以看到人物的表情特寫。於是，這一個一個情境斷裂所呈現出來的內容，像是一篇篇新聞報導。（涂東寧）
1月
23
2019
573
小丑有著定型角色所沒有的自由，能游移於角色與自我、虛構與當下之間，這使得小丑的演出或呈現有其特異的風貌。小丑有著表達情感的自由，向觀眾吐露內在的矛盾與掙扎，來獲取觀眾的同情。（杜秀娟）
11月
15
2018
905
文字直截揭示了角色的對白及行動，儘管台上的角色不是默不作聲，就是寂然不動。文字蟠踞了角色的思想，接管了角色的行動，同鬼一般糾纏不清。（涂東寧）
12月
22
2017
1387
6月
05
2017
1693
與其說是粗糙，不如說它們更像在其初始狀態，還未產生論述，還未與其他思想碰撞，待入口門關上了，劇場的魔力，雜訊的洪流進駐，這才形成了論述與思想，它是一個戲劇產生發酵的過程。（涂東寧）
6月
01
2017
779
從袋子掏出的酒紅外套與帽，小丑的手伸進袖裡，扮演記憶裡親人和藹的奶奶，為孫兒拭淚，擁抱在一塊；透過舊物召喚，奶奶真正回來了。對往生者的思念與不捨，就在漫長的日常儀式中逐步洗滌。（涂東寧）
5月
23
2017
1355
新生版刪去了大團圓的結局，焦點由家庭（群集）轉向個人。孩子離開後，被打散的個體，該如何再與彼此重新建立連結，是他們各自要承受和面對的。（ 涂東寧）
4月
28
2017
909
在幻影的操作下，新的世界在這個機械子宮裡孕育成形，宇宙自工業之蛋破殼而出，點點繁星跟著爭相閃耀出現。這是第二層夢境，機械的夢。我們跌入潛意識中，退居成為幻影的一部分，能做的僅是見證這個人造物世界中的生生滅滅。（涂東寧）
4月
24
2017
670
當彼得潘帶著孩子們在天空翱翔，我們看見的不是他們持有魔法般自在自適飛行的樣子，相反的：他們乘載在巨大、笨重的機關雲上，毫不掩飾它的人造物形象，而我們還能看見下方失落男孩順著假想的軌道推動機關，幫助溫蒂一行人「飛翔」。（涂東寧）
4月
04
2017
1753
