搜尋: 杜秀娟
無論是《單向封鎖》或是《揚帆》都是企圖很大的作品，因應處理議題的複雜性，也嘗試不同的觀演互動模式，期待就此達到不一樣的體驗與討論。然而不可諱言的也是，當觀演關係變得複雜與開放，作品本身的結構設計就會受到一定程度的挑戰，因為要能有效地「互動」，那就必須給予觀眾真實的權力與自由。但這之中又有一個困境：觀眾的自由須有意義與真實，卻又要能夠是團隊能夠處理與管理的──一切必須經過良好的設計。（黃馨儀）
9月
08
2020
953
如果說沈浸是劇場，是在創造世界，讓觀眾主動參與並共享經驗，那《Good Night & Good Morning》確實成功達成了這個指標定義。不過這個創造卻又很狡猾，因為其依附在「同居公寓」的真實場域之中，再用「沈浸劇場」挑撥的現代人嚐鮮的好奇感，尤其在無法出國的疫情時代，參與者是想沈浸在劇場裡？還是沈浸在外宿的公寓裡？（黃馨儀）
7月
21
2020
866
這是個看似簡單，卻技藝高深的作品；看似自然，卻寓意深刻，沒有一句說教，卻能直指我們賴以為生的精神真諦──是愛與關係的連結，成就著生命的延續；而其中，我們的關係與互動，深深影響著何處為家的哲學命題。（杜秀娟）
5月
16
2019
753
《花吃花》向觀眾提出了一個明確無法置身事外的道德要求，因為凡是在場觀賞本劇觀眾，至少都見證過霸凌的再演出。只是在這樣的演出情境，每個人是否得是「共犯」，即觀眾會將自己投射至加害者位置嗎？（王威智）
4月
11
2019
802
年輕人面對未來的焦慮是每個年代都會有的現象，而王靖惇以其細膩的想像描繪出所身處XY世代特有的風貌。因著諸多導演手法的設置，本作品結構完整，虛實交替，以美感來處理黑暗的議題，在詩意中不忘批評。（杜秀娟）
3月
25
2019
799
3月
18
2019
1122
2月
21
2019
2877
1月
25
2019
1134
身兼多職的勒帕吉，亦步亦趨地導引我們進入他所創造的藝術之中，他的影像操作，讓我們可以看透其中；強而有力的在場（presence），觀眾甘願坐著兩個小時無中場休息，享受著他端上的劇場盛宴。（杜秀娟）
12月
20
2018
937
四個小時搬演完三部大戲的主軸故事，除了剪裁之外，完全拜影像科技的設計與操弄，與多視角的呈現方式。每一幕場景的邊界是流動、交疊的，我們看到的不只是主舞台上的動靜，同時還有翼幕空間與後台的變化。（杜秀娟）
12月
07
2018
1245
演出最成功之處在其粗獷（rough）與可親的特質。相比精緻卻已僵死的劇場，粗獷劇場有著粗食、草根性與迷人的生命力。本作品有著來自肉體的活力與遊戲的純真性，這是觀眾席間笑聲的來源。（杜秀娟）
11月
23
2018
528
小丑有著定型角色所沒有的自由，能游移於角色與自我、虛構與當下之間，這使得小丑的演出或呈現有其特異的風貌。小丑有著表達情感的自由，向觀眾吐露內在的矛盾與掙扎，來獲取觀眾的同情。（杜秀娟）
11月
15
2018
905
「蘊含土味的超現實」作品，我指的是戲劇內容雖然扎根於在地現實，卻以超越寫實的創作手法，將不同時空（包括已逝）中的故事、景象重層並置，製造出似有若無、虛實同在的情境。（徐瑋瑩）
11月
05
2018
780
有些角色呈現與演員特質過於相像而不太有特色。這些角色的扁平或表演凝聚力的不足，仍需要演員在方法演技的高度磨練，才得以讓肢體與對白刻劃出模擬寫實的能量張力。（杜秀娟）
11月
02
2018
2505
展演空間是一個制式的空間，有著祖先牌位與客家文物的屋內陳設，因明顯的符碼化，難以產生戲劇想像與投射。這不是一個靈性的空間，無法凝聚創作者意圖經營的精神力。（杜秀娟）
11月
01
2018
759
透過科技的精緻設計與虛實影像的交錯，黃翊描繪出亡靈的造訪與飄逝，突破了舞台上描寫人生／生命的限制。他讓我們看見了亡靈的存在，生者的渴望，與生命最深刻的愛。（杜秀娟）
10月
30
2018
1014
藉由訴諸個體的內在真實世界，編舞家巧妙地描繪了一個全人類的問題，也就是人口老化的沉重性。他讓我們看見自己：當死亡似乎遙不可及，越來越多的人口都將面臨被剝奪人性的未來。（杜秀娟）
10月
18
2018
871
10月
04
2018
1449
9月
14
2018
1879
劇中所有照顧者，都有跳出角色在一個更高的位置與自我／觀眾對話，這樣編導手法能夠塑造角色的厚度。然而外公卻深陷在失智患者的角色裡，無法掙脫。沒有以主體的立場演/說出自身失智的經驗與感受。（杜秀娟）
9月
05
2018
925
這個作品不僅在討論何為舞蹈，何謂劇場，何謂群聚（community），更在提問，身體是什麼?為什麼人要跳舞?也就是說，這是一齣思考人類文明起源的作品。（杜秀娟）
8月
31
2018
983
即使當中演員有女同志，因為藏身於角色之後，見證的力道不強，但多了虛構的美學與想像的空間。敘述與角色扮演的搭配得宜，演員的表現搶眼，從頭到尾抓住觀眾的注意力，許多幽默或嘲諷的橋段有細緻的質感。（杜秀娟）
8月
24
2018
772
創作者運用肢體與戲劇角色兩種劇場元素架構出舞作的劇情與發展，舞者大多兼任某種角色。這樣的策略是常見與既成的手法，雖不新穎卻是穩妥的選擇。但因舞者的肉體力道不夠，造成角色承載故事的無力，產生裂縫。（杜秀娟）
8月
10
2018
684
每一篇評論都反映寫作者自身的累積，一如創作者不為討好觀眾而做，評論人也不是為了觀眾這在演什麼而把情節重述一遍。想來，理想中的評論，並非為了針對創作者「這一個作品」去寫，而是為了創作者「下一個作品」提出備忘。（薛西）
1月
08
2014
631
