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夏漢與水藍(國立台灣交響樂團 提供)木蘭少女(台中國家歌劇院 提供)木蘭少女(台中國家歌劇院 提供)木蘭少女(台中國家歌劇院 提供)坐坐茶室(蔡宜豫 攝,明日和合製作所 提供)純粹。聽說(藝綻室內樂團 提供)其境/他方(再拒劇團 提供)靈界少年偵查組(衛武營國家藝術文化中心 提供)

當週評論 /

夏漢與水藍(國立台灣交響樂團 提供)
2017-07-21
音樂

時代與音樂的對話《夏漢與水藍》

水藍的柴科夫斯基交響曲有著恢弘大氣的格局,四個樂章的架構與不同的個性都掌握得宜。例如第一號交響曲第一第二主題間的情緒轉換,其色彩的變化都被水藍仔細地鋪排出來。不過令筆者感到可惜的則是第二樂章的變化略顯單調。(武文堯)

木蘭少女(台中國家歌劇院 提供)
2017-07-21
戲劇

古典木蘭大變身《木蘭少女》

在這次的版本中,木蘭藉由霸凌曉齊來證明自己、尋求同儕認同,這一段刻意挑戰觀眾的心理舒適度,最後曉齊帶領木蘭自在地面對自己陰柔的一面,歌頌娘炮的力量,不一樣又怎樣?這一版的曉齊面對自己的性別氣質更顯從容自信。(謝筱玫)

木蘭少女(台中國家歌劇院 提供)
2017-07-21
戲劇

後來的故事,怎麼了?《木蘭少女》

相較於2011年的票房,此次台中國家歌劇院的兩場演出,創下預購期就銷售一空的空前紀錄。但,為何只能演出兩場(也不再加場),仍舊在於其耗資過大,並無法藉強勁的票房回收。當年被提出的思考與疑問,似乎弔詭地只解決了一半──甚至,擴大票房也無法回應製作成本的回收。(吳岳霖)

木蘭少女(台中國家歌劇院 提供)
2017-07-21
戲劇

歷近十年,「復刻」一臺音樂劇《木蘭少女》

《木蘭少女》或許能夠被看作一種華文音樂劇的創作典範,無論在文本的書寫上、歌曲、音樂的編寫上皆有其值得思考之處,特別是生活在亞洲華文世界的我們,寫詞、作曲者對於中文的聲調、韻律等掌握是必要的。(林立雄)

本月注視 /

TT不和諧對講
2017-06-19
戲劇

講座紀錄:影像中的政治記憶與身體空間

進入數位時代後,我們對於影像的感知模式已完全不一樣,影像變得這麼隨手可得,我們跟影像的關係與距離,已不再像過去這麼的霸權或這麼具有權力掌控的意味,但是卻會延伸出另外一種觀看機制的問題——我們該如何去處理記憶中的影像,或是劇場空間中的影像問題?(評論台編輯)

講座現場(許斌 攝)
2017-05-25
戲劇

講座紀錄:從王墨林與其台灣戲劇史認識談起

怎樣脫離國家的歸訓、管理化操作,展現身體的政治性?王墨林在論述上這樣回應,首先,回到主體性的身體,從日常生活的文化去找到,反省自己的身體的狀態。第二種方式是對外界的反叛,對日常生活禁忌的主動出擊。(評論台編輯)

多焦舞台 /

投稿評論 /

靈界少年偵查組(衛武營國家藝術文化中心 提供)
2017-07-19
戲曲

致青春,現在進行式《靈界少年偵察組》

主要人物性格,與學員本身形象趨近度極高,過度重視四功五法的展現,使主角群在人物性格展現上,多囿於身段功法限制,反顯過度雕琢,剝除演員過往長期於自家戲班學習的演出技巧,對於程式身段與表演方式的融合難以掌握,迫使人物性格不易展現。(王妍方)

過氣英雄傳(盜火劇團 提供)
2017-07-17
戲劇

秒懂的KUSO,簡樸的故事《過氣英雄傳》

真人模仿、甚至放大戲偶的不自然;或者,讓演員把另外一位真人當成一尊戲偶來操縱,不禁讓人思考,在社會化的過程當中,人,真的完全擁有獨立的自由意志嗎?或者,其實我們會不會也只是被主流價值觀操縱的魁儡而已?(陳佳慧)

即將上場 /