唐美雲歌仔戲團產能相當高，近年屢創新作，無論是從通俗情節發展的《春櫻小姑》系列，又或是以新觀點詮釋舊劇本的《佘太君掛帥》，都可以看見唐美雲歌仔戲團的敘事企圖──以戲曲塑造屬於當代，甚至更接近生活的情感。繼《春櫻小姑二──螢姬物語》中描繪的多元情感後，今年，唐美雲歌仔戲團與邱坤良合作，由邱坤良擔任編、導，吳定謙擔任執行導演，並邀請各界菁英共襄盛舉推出《月夜情愁》，邱坤良以其關懷之臺灣北管子弟與內臺歌仔戲歷史為編寫重點，希望將西皮、福路械鬥與內臺歌仔戲之盛況融入戲劇，重現臺灣戲劇發展的黃金時代，並在劇中將過去少為搬演的劇目進行改造，讓這些優秀的劇目得以在當代被看見。以「重現」作為整部作品的情節編寫與導演手段看來，邱坤良展現了宏觀的創作視野與學者型創作者的謹慎思考。

《月夜情愁》依名理解大旨談「情」，「情」作為整部戲最重要的主軸，不僅在人與人的情感，更重要的是對自身文化的情感認同。劇中有兩大主要敘事背景，一是內臺歌仔戲班中的情感糾葛與「連鎖劇」的重現、二是北管西皮、福路子弟們的恩仇與兩家第二代子女相戀的困境，兩部分作為創作背景皆有相當大的想像與敘事空間。全劇以日本古曲《荒城之月》揭開序幕，讓觀眾能夠理解劇中時代設定，接著在上半場的劇情中，交錯串接著連鎖劇《魂歸離恨天》與「北管戲」西皮的《薛仁貴征東》、福路的《樊梨花征西》，上半場末在兩臺北管戲的「拚臺」與「拼陣頭」中收尾，下半場則是以清代劇作家李漁的作品《憐香伴》改編的連鎖劇《憐香惜玉》與戲班、子弟等情節交錯敘事。

整體來看，《月夜情愁》是以「景」敘「事」、以「事」見「史」的。就以北管西皮、福路爭鬥之情節鋪排而言，三聖士（陳竹昇、盧志杰、郭耀仁飾）交待在樹上吊青蟳、田裡燒金蠅之事，與西皮、福路協調、拚臺、拚陣頭到最後的械鬥等等場面，無一不是以「事件」作為鋪排的單位，又特別是拼臺時安排的《征西》、《征東》二劇，以及劇中新編「連鎖劇」中的吊鋼絲、放劍光等特技、效果，如實地重現了臺灣早期歷史的面貌，讓錯過臺灣劇場黃金時代的當代觀眾可以親炙這場盛宴，如同進到博物館欣賞奇珍異寶一般，不過上半場結尾處之《征西》、《征東》的安排仍略長，建議以情節銜接為主再思考整編的問題。全劇最令人動容的情節安排是雙雲陞中雲嬌（唐美雲飾）、貴雲（小咪飾）與艷秋（王金櫻飾）三人之間的矛盾情感，又特別在劇中加入連鎖劇《憐香惜玉》的劇情，與三人的關係彼此呼應、對照。

連鎖劇《憐香惜玉》改編自清代劇作家李漁之《憐香伴》傳奇，《月夜情愁》中穿插之兩場《憐香惜玉》則改編自《憐香伴》中〈香詠〉、〈盟謔〉兩齣。《憐香惜玉》基本上沿襲原劇之情節，不過有幾個地方改動，一是相遇地點，從佛堂改為道觀；二是女主人翁姓名，從崔箋雲、曹語花改為趙香蘭、劉玉真；最重要的是，原劇中兩位閨秀僅一位已覓婚配，而《憐香惜玉》中改為兩位都已覓婚配，看似讓兩女迷戀彼此才貌之事又更添困難，不過這樣的書寫事實上仍是樂觀，最後在兩人拜堂後，劉玉真說出「我們就不理那些查甫人」作結，並由道姑唱出自我的心聲、成二人之好事，屬大團圓結局。這正好與雙雲陞之劇情中，雲嬌喜歡貴雲、艷秋喜歡雲嬌的矛盾相互對應，也反映了早期戲班生態的某一面。《憐香惜玉》對《憐香伴》的挪借、改編，亦重現了清代劇作家李漁尚奇且具有深心的思考，也讓當代觀眾看見李漁之文采與其中之當代性。

此外，劇中安排了類似說書人角色的「三聖士」，試圖在劇中補充敘事之不足，並在劇中安排了俏皮的【雞婆譜】（又名【車鼓弄】、【雞婆串】）讓三人反覆地在劇中唱著，最後，還有一曲南管的【水車歌】。然而，這幾首曲子的內在意涵似乎與三聖士在此劇中的行為不謀而合。三人穿著蓑衣斗笠，直喊著天公欲雨不雨，又或是自以為是地要為西皮、福路子弟們化解冤仇卻總是徒勞，在調性上，「三聖士」的存在歡鬧且具有氛圍的調劑作用。不過，這組人物的安排儼然獨立出劇中的整體敘事，以調笑、嬉鬧的方式，展現出有心之人欲要行義事，卻無用武之地，甚至越幫越忙的狀況，似乎隱隱地反映了當代社會的某種尷尬與無奈，但以劇情需求與功能性做為考量，仍不免感覺這三位人物設定在劇中是帶著些許尷尬的。

整體來說，《月夜情愁》在編寫上掌握了臺灣的早期歷史的風貌，試圖藉由「虛」與「實」的呈現重現歷史的真實樣貌，讓坐在臺下的觀眾能夠從劇中理解自身文化，並激起老一輩觀眾們的共鳴。除了在這部作品中能夠看到磅礡的歷史厚度與學術高度外，其中一條情節線是相當亮眼也值得被獨立敷衍為一完整敘事──即內臺歌仔戲班的發展與戲班內的情與愁。又特別是借用清代劇作家李漁之《憐香伴》傳奇改寫之連鎖劇《憐香惜玉》，其中以〈香詠〉、〈盟謔〉作為改寫的兩場演出與戲班內雲嬌、貴雲、艷秋三人的情感糾葛有更多值得玩味的可能，或許，未來可以期待這一部分被抽出獨立成為一部作品吧。此外，《月夜情愁》中的臺語編寫相當講究且令人讚賞，無論是歇後語又或是生活語用，都反映了早期臺灣的語言智慧，能夠逗得觀眾哈哈大笑，不過在填詞的韻律使用上或許可以再斟酌思考。最後，在人物分飾上亦有遺珠之處，特別是特邀舞者張逸軍參演，卻僅有一次出場的問題，或許可再三思其必要性。