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劇中飾演馮錫範的黃民安，雖然演的是相當典型的反派角色，但他在聲音的掌控上有一種渾厚的能量，使其在臺上光口條便能沉穩的掌控全場，也活化了角色的性格，為整場戲加分不少。飾演董夫人的溫思尹也令筆者驚訝，雖在肢體演技的展現略顯薄弱，但她跨越年紀的老婦嗓音相當穩健。(鍾惠斐)
6月
04
2012
1207
《安》的情節相當單純，所幸編劇在情節中安排了金玉祿愛戲學戲到成為戲班班主的支線，並運用了戲中戲的手法，讓金玉祿在劇中演唱〈平貴回窯〉、《山伯英台》等橋段，不只豐富了劇情也暗喻劇中人物的際遇，更加強化了人物的情感；再加上唱腔、音樂的烘托，令觀眾融入情境之中，不禁隨著劇中人的悲歡起伏，熱淚盈眶。(鍾惠斐)
5月
09
2012
1191
若以今人眼光視之，必然覺得《孫》所欲傳達的意念過於淺白，讓人一眼望穿，偶爾有些強硬之處，但我們不可忘了劇作家創作時所處的年代氛圍，及此劇本為臺灣後來的戲劇發展造成了什麼影響。本是走在時代前端的《孫》，卻被當時的環境延遲了甚久才得以於國內演出，豈不更讓人感到無限唏噓。(鍾惠斐)
4月
20
2012
1181
背景音樂聲蓋過了演員的歌聲，本以為是聲控調整的問題，但一直到演出卡門的高蕾雅出場後，才驚覺非音控的問題，而在於配角們的演唱功力不足。這問題在整場演出中不時出現，讓歌唱部份形成相當的懸殊，尤其是第四幕，卡門的新歡羅子豪演唱《閃亮的時刻》時，咬字、節拍幾乎快和音樂脫節，讓筆者不禁為其捏了把冷汗。(鍾惠斐)
4月
16
2012
834
