有些人就是才氣渾然天成，做事手到擒來輕鬆從容；有些人則要比別人更加倍付出，然努力也不見得會受到肯定。自小生在弟弟曹植光環下的曹丕，個性因而內斂壓抑，所幸他有甄宓，幾乎所有的男人(包括他的弟弟)都傾慕於她，於是佳人對他的愛使他不凡，成了曹丕在茫茫塵世不得志之時的救贖。

當世人以成全才子佳人之眼看兄嫂小叔的不倫戀時，曹丕則成了猜忌權謀陰沉的化身。編劇施如芳卻轉換了一個角度，挖掘曹丕內心的柔軟處。在她筆下，曹丕之所以留下曹子建《洛神賦》這部讓後人衍生無限八卦綺想之作，原因之一乃曹丕這位詩人帝王對於文字不朽的魔力有著敬畏與嚮往，其二則是他對妻子甄宓的愛：靈思高妙的文字永久封存了妻子的美，他不捨也不忍毀去。於是，《燕歌行》一戲雖然講了許多主題：曹操宛若降靈傳遞於曹丕的野心，手足間的瑜亮競爭情結等，我覺得刻畫著力最完滿最深刻的還是夫妻之情。

兩個動人難忘之景都與情愛嗔癡有關：一是丕帶著妒意，負氣與心灰意懶間上了沙場，前一畫面戰火映著妒火，下一畫面夜涼如水，甄宓(許秀年飾)倚在露臺前(身後一扇美麗的隔窗)等待的身影，曹丕(唐美雲飾)風塵僕僕返家，思念使他歸心似箭，本該是夫妻相擁重歸於好的場面，卻只見另一廂踏著醉意而來的曹植(林芳儀飾)一心賴著神仙姐姐說話。畫面上三人各據一方，前一刻柔情似水，後一刻一觸即發。場面調度、舞美設計、文辭劇情，在此交織得恰到好處。

另一景是在甄宓自縊之後，丕悔恨思念莫名，忽見愛妻在白幡隊伍隨行間款款而來與他訣別。頓時場上又出現了一批喜轎人馬，彷彿回到青春年少時，丕將之迎娶回門，兩人合唱起【七字連空奏】，一時悲喜交加，既是昔日過往的甜蜜恩情浮現，也是今後即將天人永隔。曲罷，方覺一切是夢。

權力、情愛，一切恍若夢幻泡影。導演戴君芳、舞台設計王世信似要強調這一點：傾斜地板強化鏡像效果，人影映照交疊於上，開場曹丕長坐撫琴回首過往一景就隱含鏡花水月的意象。賴德和的音樂設計氣象萬千，尤其上半場結束前曹丕守靈夜野心被激起，此時的配樂很能烘托這個詭譎又澎湃的場面。導演戴君芳早以小劇場崑曲闖出名號，今番登上大舞台，更顯亮眼，若要挑剔，我只能說意象太美但太多太滿，若能稍做割捨，應會更乾淨有餘韻。編劇施如芳多年未與唐美雲合作，這次一出手，往「情」字著墨，又探「文」之不朽，兩人的組合令人懷念。

施如芳的曹丕，令人想到莎士比亞的奧賽羅，而唐美雲也以深情、抑鬱、懷疑、怨毒、悔恨成功詮釋了這個個性複雜的角色。編劇穿插了「不死靈」一角，像個說書者，又像曹丕心中另一個聲音，也是作者的意念展現，然而有時感覺又說得太白，幸而小咪以一分鬼誕、二分精怪、三分滑稽突梯賦予這個角色靈活喜感。許秀年的甄宓到後來令人肝腸寸斷；呂瓊珷(飾曹操)唱作俱佳，真是繼陳昇琳之後台灣歌仔戲老生的第一交椅；新生代林芳儀在眾家資深演員之間並未遜色，果有接班人之勢。

《燕歌行》從製作團隊到演員組合都是一時之選。喜見唐美雲這次暫時放下度化勸世意味過濃的佛教劇，以文學抒情的戲路，做為她得到國家文藝獎後的第一個代表作。