「2014 身體密碼Ⅱ‧跨域舞展─行動數據」是屏東縣政府主辦的新銳編創工作坊的成果展，這個活動自2013年起跑，強調科技與藝術結合的概念，以多媒體影像配合舞蹈創作的演出。今年「身體密碼」邁入第二屆，由種子舞團執行製作業務，於屏東縣藝術館舉行最後的完整呈現。

在標榜在地精神的指標下，四位編舞者中，張忠安、黃佩菁及黃文人是屏東子弟，美籍編舞者Tiffanie Carson 是種子舞團今年的特邀編舞者，順勢加入此次「身體密碼」的編舞者行列。

25位舞者則是挑選自設籍屏東、具舞蹈基礎的國、高中與大專學生，在七月初甄選通過後，經過一個多月的技巧訓練與密集編排行程，在這個暑氣旺盛的假期中，共同燃燒肢體探索的能量。

這樣的計劃在屏東縣執行或許不算創舉，但也可算是步險棋。首先從參演的舞者以學生為主來看，編舞者在接案之前，必須有相當程度的認知，以學生為班底的舞者們，雖有既定的舞蹈基礎，但身體經驗仍然有限，編舞者可以用的身體不會是成熟的專業舞者（看舞人也應先做好同樣的心理準備）。

再者，參演成員的家長必須願意調整時間，配合接送孩子們的暑期排練。同時，科技應用在舞蹈展演雖也不是新玩意，但是大量使用就會有一定程度的挑戰，甚至令人疑惑影像是否真有必要介入舞蹈中，尤其當螢幕畫面與舞蹈無法產生呼應時，就頗令觀舞的情緒分心。

最後，售票演出在南部各地雖已推動了一段時日，屏東的鄉親們似乎還在適應階段，推票的任務顯得相當困難，即使在座位席次不多的屏東縣藝術館，仍然難以讓票房交出漂亮的成績單。雖然如此，還是可以感受到觀眾的消費行為的改變，假以時日應該可以讓買票看演出成為生活常態。

四位編舞者都有自己的表達風格，但他們這場演出的作品顯然不全是為參演的舞者量身打造，或是與他們共同創作，因此在多數段落中，頗有小孩穿大人衣褲的感受。但從舞者們青春略帶稚嫩的揮灑過程，瞥見幾株可成大材的苗兒，倒也是件可喜的事。

張忠安的《A Walk of Life》將舞者們圍在一個類似玻璃屋的框架中，在光影投射下，他們的影像猶如在水缸中活動空間有限的魚群。接著，舞者們一一走出框架中，以規律一致的動作集體進行橫向或斜線的游移，偶而會有人突破團體的制式動作，但終歸還是回到眾人一致的集體動作模式，彷彿回到一成不變的生活或工作定律。他們的動作與隊形，在舞台上的交織，既有對稱的和諧感也時有尖銳的對比。但這些美好的畫面，在舞者們開始以童稚的嗓音，訴說職場的無奈與心酸時隨即幻滅。最後，他們又回到框架中，回到初始的光影幻象中。事實上，除了舞者們的年齡和閱歷稍淺外，編舞的內涵和舞者們的表現還是相當出色，或許等他們再增長一些年歲後，就能貼切的傳達較為深層的意境。

黃佩菁的《Durch den Prozess》 (Through the Process)從舞者們的身影接觸中起始，最後也是回到類似的畫面收場。這個作品中的影像，投射了黯淡的天空與臺灣各地的景象，和舞蹈的內涵幾乎毫無干係，宛如勉強湊在一起的兩塊拼圖。就舞者們的身體能力而言，顯然不夠純熟以進行接觸互動，使得開場與結束時的意象顯得生澀且有點凌亂。舞句中，部分銜接的段落過於唐突，因而產生語焉不詳的斷句，而其中一段的女舞者突然迸發的笑聲和穿越舞台而過的女裝男孩，都令人有不知所云之感。顯然這是個實驗性意味濃厚的作品，或許再次整理後，會有更佳的表現。

在《La Vogue de la Jupe》 (The Vogue of Skirt) 中， Tiffanie Carson以女人的裙子為題，探索穿上裙裝後的行為變化。舞作一開始，台上有3位女舞者，身著馬甲，悠然的走在地上的裙子四周。他們隨後將裙子套上，來到左舞台邊緣，其他的女舞者們陸續加入並排成一列。從此開始，他們以撩裙、撥裙及各種拉放裙子的動作，展現撫媚、華貴與富麗之姿。這個作品巧妙的安排了各種錯位、走步以及間距的變化，呈現女孩們爭奇鬥艷的意象，這也是唯一沒有使用多媒體影像設計的作品，使得舞蹈的表現更為顯明。但是在舞作開始前的影片介入則顯得牽強，且娛樂性高於藝術性，嚴重破壞舞蹈作品的質感。這段影片和演出結束後的花絮內容有許多重疊之處，應可以放在最後再一起播放。

《What a Good Question》是黃文人2014年新作的縮影，從《甜蜜的家庭》樂聲中，舞者們手持新娘捧花，舞出女追男、男追女、女女戀及男男戀的各種隱喻。影像的介入雖然還算適當，但是為了避開受訪者的臉部，而將鏡頭投射在胸部的畫面，顯得相當突兀，這一段的舞蹈設計和影像之間，則沒有交集的各說各話。然而，本以為又是一齣超齡的演出，但是舞者們卻能夠「稱職」的將青少年在性別認同上的徬徨，投射在講述多元家庭議題的作品中，他們異於成人的衝撞，倒也呈現出另一番精彩。這個作品雖然仍有些許青澀，雖然又再一次呈現結束畫面回到起始畫面的設計，卻是個值得細細品味的作品。

以上四個作品雖然在編排和表演的功力上參差互見，但是都可以看到再提升的潛力。諸如此類的活動在官方的推動下，讓年輕的在地藝術家得以試展手腳，也使得屏東縣的表演文化在近幾年不斷精進，雖然離精緻仍有一段路，卻已能讓人看到正面發展的「大躍進」。這是官民合作的果實，需要遠見、魄力、耐心與對藝術無盡的愛，才能熬得過寂寞的植栽過程。期許這一片果園持續獲得澆灌與照顧，來日當可預見屏東的舞蹈人，在南臺灣的舞蹈場域豎起一桿大旗。