容我來個偏頗的開始。如果不按西方，回到拉丁文詞源，以照料（care）、療癒（cure）建構策展之始，而是返入中文，先將策與展分拆，策，可謂驅馬前進，譬如「策馬入林」一詞便煥發如斯的生動形象。策也是冊，紀錄歷史與詮釋流變的載體、媒介。在此，抽象地說，「驅動—前進」幻化為一策展的意象，從問題意識的觸動或啟始到「前進」的繁雜意涵，不但叩問策展的形式與內容，亦連帶策展的生產與動能。在第一季專題「不用幾個字」，白斐嵐的文章〈尚未生根的未來語〉，即已從策馬入林闡述「策」的中文語境所帶來的身體感。

稍微羅列近年關於表演藝術策展的專題，包括張懿文為《策展學》策畫、周伶芝在《PAR表演藝術》342期（2021/11）擔任紙上策展人，端出「在地策展：關於幾個思想行動與實踐場景」、又或「典藏ARTouch.com」近期沿林人中的系列策展講座紀錄發動，陸續發佈專文的「表演策展論」等，史觀、路徑各有差異。另一方面，由於機構、藝術節與國際交流的建制化，乃至於表演藝術的品牌化，「策展人」的身分已然普遍為人所認可，同時也在模糊策展人的獨立性，還有以作品為單位的展演，也（不得不）在代謝被觀看的方式。

本期專題，邀請三位正參與不同策展場景的觀察者書寫，分別從臺北藝術節、策展社群及網絡、非主流空間的場域描繪近年策展之發展。篇幅自然有限，嘗以在前段提及的相關專題之外，多提供一些動態歷程，做為日後討論的基礎文件。

文／吳思鋒