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王照璵
峰迴路轉的歌仔異世界：《轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團！？》
導演根據本劇無厘頭的調性，卸下了正劇的枷鎖，大玩各種荒誕場面調度，如倒帶式的追逐場面、遊賞花園時具象且惡搞的故事壁畫、宴會中跳大腿舞的北京歌姬，乃至於最後時空封閉循環，讓劉嘉慶不斷被殺的畫面，都讓全劇充滿歡快的氣氛。
6月
27
2025
戲曲 轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團！？ 明華園戲劇總團 臺灣戲曲中心 2025臺灣戲曲藝術節 王照璵
335
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蔡佩伶
陌異世界的權利探問《轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團！？》
《轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團！？》的編導，立足此刻，把人類共同情感設定為啟動嘉慶君遊台灣異世界的鑰匙，連接到清代台灣的歷史事實和歌仔戲表演邏輯構成的縱橫脈絡之中
6月
27
2025
戲曲 轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團！？ 明華園戲劇總團 臺灣戲曲中心 2025臺灣戲曲藝術節 蔡佩伶
1181
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陳奕璇
光束下的身體獨白與權力共舞《親密近地》
《親密近地》的編舞家奧萊・康詹拉與艸雨田製作團隊，成功將抽象的文化政治，轉化為極富張力的舞台視覺與身體語彙。
6月
26
2025
舞蹈 親密近地 艸雨田舞蹈劇場 實驗劇場 投稿評論 陳奕璇
178
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林穎
《三》與三的難題：穩定、干擾與未盡的融合
三人關係的穩定與不穩定的運作，是本作最具潛力的創作方向。相較於語言與符號的置入，這些從身體協作中生成的摩擦與裂縫，更能直接回應「三」所代表的符號，《三》最終不是在告訴「三是什麼」，而是在引導觀眾一起去思考「三可以是什麼」
6月
26
2025
舞蹈 三 白蹈場 牯嶺街小劇場 投稿評論 林穎
162
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黃廣宇
破繭初生的追求──《逝》
導演似乎僅是運用舞者「拼貼」出全戲的情感厚度，導致現代舞與戲曲演員表演似乎各成一區，觀眾無需藉由舞者的表演，來感受角色的內在複雜情感。
6月
25
2025
戲曲 逝 蔡宇倫 臺灣戲曲中心 黃廣宇
549
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陳品秀
來自高敏人士的《界外的凝視》
比較可惜的是，《界》過於偏重高敏感人士「日常行為」模式的複刻，而限制了動作在劇場中可能的想像，在作品的敘事上，也少了「如何接納自己的特質」的描繪。
6月
25
2025
舞蹈 脊地艸台舞蹈跨界原創平台系列 世紀當代舞團 脊地艸台 界外的凝視 張雅媛 陳品秀
290
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蔡佩伶
神仙亦凡人《濟公戰女媧》
就整齣戲來說，對比構成發展主線。行當面可見正生和採花，角色面是濟公和女媧，兩組對照角色既有呼應，軌跡又不同。演員們善用唱、唸、作、打創造出生動具體的角色形象，一招一式堆疊戲肉
6月
25
2025
戲曲 濟公戰女媧 欣櫻鳳歌劇團 艋舺金義殿 蔡佩伶
1471
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丁家偉
見證奇蹟的時刻《錯誤（的）引導》
本次演出試圖以魔術與戰爭這兩個規模懸殊的想像間交織張力，輔以演員的生命經驗敘事，直面觀眾並揭露出關於世界鮮為人知、或眾所皆知的秘密與真相。
6月
23
2025
戲劇 錯誤（的）引導 林陸傑 衛武營國家藝術文化中心 丁家偉 投稿評論
795
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吳岳霖
附身於附身的故事《幽戀牡丹》
附身，其實也讓《幽戀牡丹》形成多重樣貌，從「情節架構的層疊與綿延」到「人物與演員間的扮演關係」，讓多具有不同名字、卻是相同身體的軀體，在實情假意、真相謊言間游走。
6月
19
2025
戲曲 幽戀牡丹 薪傳歌仔戲劇團 2025臺灣戲曲藝術節 正在動映 臺灣戲曲中心 吳岳霖
908
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許美惠
突破人神觀念的嘗試——《叁拾號夢・戲神養成記》
《戲神養成記》作為三十年大戲，除了是尚和階段性的成果展現，以戲神與劇團入題，也帶著對於這三十年來經營劇團的省思與心得，對自我的承擔給予期許及肯定。
6月
18
2025
戲曲 叁拾號夢・戲神養成記 尚和歌仔戲劇團 臺灣戲曲中心 許美惠
835
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林乃文
兩個無頭之身的劇場敘事：《騷動之川》與《落頭氏》
相對於《騷動之川》以精密的當代語言，攪動邏輯，最後發現暴力最深沉處，無言可表；《落頭氏》則從古老東方傳奇中提煉身體與聲音，創作全新的意象，調動感官，超越語言邏輯的限制，開啟觀眾隱匿的記憶與經歷。
6月
18
2025
戲劇 深度觀點 騷動之川 娩娩工作室 埃梅劇團 落頭氏 身聲劇場 林乃文
1262
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鄭宜芳
從土地到身體的多重交織《沒口》
透過這種多重交織的敘事疊合，賴有豐試圖以自身的創作不僅只是回應土地給予自己的創作發想，更蘊含著帶領觀者進一步去探索更多關於這片島嶼上，不同地區的人們其所面對的議題以及當地的人們如何看待這些事物。
6月
16
2025
舞蹈 脊地艸台 沒口 世紀當代舞團 鄭宜芳
1114
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楊美英
一場午茶排演同樂會《深夜來挑食求婚》
當天現場的大量互動，幾位演員親切平易，通過劇情設計和美食雙管齊下，鬆動了無形的觀演界線，純粹的觀眾設定已經消失，成為兩批各有不同任務的參與者
6月
16
2025
戲劇 深夜來挑食求婚 橄欖葉劇團 GIEN JIA 挑食 餐酒館情境喜劇 楊美英
737
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胡寶仁
顛覆芭蕾刻板印象與經典的《吉賽兒》
相較於傳統以旋轉、跳躍等作為芭蕾舞劇的高潮劇情橋段，阿喀郎．汗的編舞創意像是將舞者推入萬丈深淵，更考驗著舞者的舞蹈硬底與增進其芭蕾舞者其他少使用的肌肉核心的生成
6月
12
2025
舞蹈 投稿評論 吉賽兒 英國國家芭蕾舞團 阿喀郎．汗 臺中國家歌劇院 胡寶仁
2089
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楊瑞宇
初生之犢是否不畏虎：零零後的戲曲跨界創作《逝》
作為新生代的跨界創作，筆者未見其具備青年跨界應有的「衝突感」與「破格感」。跨界是否僅止於形式的並置？是否還能更進一步——解構並重組彼此？本劇標榜舞蹈與戲曲融合，但實際觀看下來，兩者卻往往各說各話，難以達成真正的交融。
6月
12
2025
戲曲 逝 蔡宇倫 臺灣戲曲中心 投稿評論 楊瑞宇
2252