評論
5月
11
2025
58
這樣的鄭和下西洋再詮釋，不僅回應觀眾對傳說中任務的想像，也挑戰傳統偶戲善惡二元的框架，打破既有文化對立，令人難以簡單批評其對歷史複雜性的簡化。作為一種時間所積累的技藝，傳統偶戲如何通過多元文化的能動（agency）而體現當代性？
5月
09
2025
503
把觀眾逆轉為道具或活道具？若是如此，大概是此劇《妬娘道成寺》的絕妙之處，值得註記，甚至在整場戲裏，眼睛是對鏡子的辯證與置換，因為觀眾的眼睛就像是會到處移動的鏡子
5月
09
2025
224
5月
09
2025
221
5月
08
2025
713
此回《棄老山傳奇》以傳統歌仔戲敘事回應現代議題，讓新編戲也能用歌仔戲自身的語彙來說故事，可視為胡撇仔精神的一種延續，維持歌仔戲的主體性外，也展現了歌仔戲在時代變遷中的適應力。
5月
07
2025
432
古冊戲往往罩著一層名為秩序的紗幕，在生死別離的決絕場景中，模糊了角色初心，呈現集體至上的凜然正義。《棄老山傳奇》掀開秩序之幕，自歌仔戲格律挖掘可鬆動空間另闢蹊徑，化用現代事物置於古典；悄悄佔據觀眾腦海一方。
5月
07
2025
1242
王群婷的音樂語彙不拘泥傳統，著重的是聲響結構和情感氛圍。透過簡潔但深刻的旋律、自由而具彈性的即興、營造出精緻而具詩意的聆聽效果。這使她的創作既保有個人特色，也能和當代即興音樂對話。
5月
06
2025
1212
5月
05
2025
783
5月
05
2025
527
5月
04
2025
279
5月
04
2025
1531
然換成在自由開放的公民社會，反抗的代價何其輕微，甚至可以毫無代價地表演反抗，偷換概念，亂人耳目，相應的思辯變得相形重要。正如日前集結總統府凱達格蘭大道前的先後兩個社群，皆稱自己反抗獨裁政權，熟真孰偽、難道皆是「赤子」？
5月
02
2025
954
然而儘管技藝狀似在此種失智的殘餘中，彷彿取得了對於歷史舞台的詮釋權，卻在這種歷史智性與技藝身體的對立下，喪失了歷史能夠寓居於肉身內的可能性。於是，技藝最終反而可以說是被剝奪了承載歷史的能力，被吸收為當代的一種失憶形式。
5月
01
2025
906
滿台人物，看似人人都可以是歷史一員，倥傯如逝水。但，如果這是消解歷史人物與真相的設定，在得不到歷史真相意義的背後，《女王的名字》最終完成了什麼？
5月
01
2025
1146
