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陳品秀
舞作的改寫——2025「嘉義新舞風」熟成作品《閉俗Pí-Sú》《搏筊Pua̍h-Pue》
從改編的手法來看，如果說《閉俗Pí-Sú》是屬於海棉吸水式的放大版，《搏筊》則大致保留原作的內容、並在作品的前後增加段落，屬於加載型的擴充版。
6月
06
2025
舞蹈 嘉義新舞風 雯翔舞團 施旻雯 郭爵愷 萬座曉劇場 陳品秀
49
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周依彣
To be or not to be的辯證場域《嗨姆雷特》
這些演員不是知性上的哈姆雷特，他們或許無法用理性的語言去剖析世界，卻用身體與情緒直接地告訴我們——真正的悲劇，不是因為知道太多，而是因為從未被允許知道、說話與存在。
6月
05
2025
戲劇 嗨姆雷特 秘魯廣場劇場 國家戲劇院 2025TIFA 周依彣
171
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薛人愷
身體成景．記憶為聲《沒口》
舞動的身體與河水的影像交疊形塑為流動地景，是一幕幕內心情感的獨白，又像是一場儀式性的淨化歷程，形成多變的符號意象，將觀眾帶入一場關於失語、記憶與存在的經驗世界。
6月
04
2025
舞蹈 投稿評論 脊地艸台舞蹈跨界原創平台系列 沒口 世紀當代舞團 脊地艸台 薛人愷
201
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黃廣宇
幾度沉浮，幾度盛開？《新兵學亞聖》
筆者雖為謝幕時全體演員喊出「蘭陽戲劇團，傳承百年歌仔戲」而感動，但也不禁思考，若傳承僅停留在演員技藝，無法從製作面嘗試更多可能性，不但成效有限，亦非長遠之計。
6月
04
2025
戲曲 新兵學亞聖 蘭陽戲劇團 大稻埕戲苑 黃廣宇
327
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黃敬維
即興，開展客家的可能性《新客報到 2.0》
透過觀眾的直接參與、表演主題的靈活轉換、遞進式的橋段鋪陳以及戲曲元素的跨界嵌入，《新客報到2.0》打破了語言隔閡，也突破了傳統劇場中表演與觀者之間的單向性。
6月
04
2025
戲劇 投稿評論 新客報到 2.0 新生一號劇團 臺北市客家音樂戲劇中心 黃敬維
249
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孫玉軒
淚千行，無語凝噎《湖底之鬼》
故事作為鉤子，鉤出情感的洪流，感官如藤蔓觸碰人的內心活動，眼睛看不見空氣，但依然可以感受到風的流動，耳朵聽不見光，卻可以感知語言的溫度。無垠黑暗之中，無語凝噎，卻已淚千行。
6月
03
2025
音樂 湖底之鬼 櫻井弘二 臺中國家歌劇院 鄭詠珊 孫玉軒 聊齋誌異
709
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孫秀蕙
以音樂書寫記憶，用作品說故事《蔡雯慧的挪威映像II 與李成員》
蔡雯慧的演唱柔中帶剛、含蓄但堅定，表達出她的人生哲學以及對極圈生活的觀察，溫暖而有穿透力的歌聲搭配李成員的電貝斯伴奏相得益彰。
6月
02
2025
音樂 蔡雯慧的挪威映像 蔡雯慧 李成員 女巫店 孫秀蕙
319
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許玉昕
革命願景，還是安慰記憶？——《赤子》與《神鬼人間道》中的情感政治
即使情感動員對於政治行動來說是必要的，但劇場作為美學與技術協商的創造性實踐，除了強調意志的勝利之外，是否能容納行動中的遲疑、掙扎、甚至悔恨，這些難以被「啟蒙」敘事收編的真實情感？
6月
02
2025
戲劇 赤子 臺北木偶劇團 2025臺灣戲曲藝術節 神鬼人間道 EX-亞洲劇團 身聲劇場 阮劇團 投稿評論 許玉昕
244
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顏佳玟
觸碰禁忌——卓家安《她（阿公的）那把獵刀》中的身體政治與文化記憶
卓家安透過單人讀劇的形式，喚起一段跨越世代的文化記憶與身分認同的協商旅程。作品以一把在舞台上「不在場的在場」的獵刀為核心意象，編織出當代原住民在都市與部落文化間穿梭的複雜經驗。
6月
02
2025
戲劇 她（阿公的）那把獵刀 Ihot Sinlay Cihek 卓家安 不存在劇場 顏佳玟 投稿評論
993
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鄭淳憶
根本的情感：《暗戀桃花源》與00後新世代的對話與連結
《暗戀桃花源》除了反應當時劇場環境，也是大時代下的縮影，屬於台灣早期時代的深刻記憶。新世代觀眾在已知／未知劇情（如00後出生的我），或者不清楚歷史的原型背景下卻仍能被感動，在三十九年後的今天，觀眾如何與前人、歷史連結，甚至情感共鳴
6月
02
2025
戲劇 投稿評論 暗戀桃花源 表演工作坊 臺中國家歌劇院 賴聲川 鄭淳憶
347
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林鄉雨
充滿童趣又富含學術精神的《乳牙之歌》
她那綿延溫暖的歌唱線條，串連著既清楚又充滿顏色的咬字。她用心鑽研出的文學底韻和多年嚴以律己所修鍊出的演唱技巧，透過今晚舒曼的音樂詮釋，完美展現。
5月
30
2025
音樂 乳牙之歌 范婷玉 謝欣容 國家演奏廳 林鄉雨 拉縴人文化藝術基金會
929
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程昕
「意」與「身」的相喚《精衛》
國光劇團與翃舞製作的跨界演出《精衛》，除了延續王安祈一貫文學劇場風格，也藉由舞蹈與武戲身體的交織，開啟了以京劇之「身」為戲曲寫「意」的新風貌。
5月
29
2025
戲曲 投稿評論 精衛 國光劇團 翃舞製作 臺灣戲曲中心 程昕
472
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王照璵
一首神話視域下的近代抒情史詩：《精衛》
當所有雲波詭譎的政治事件，簡化為精衛鳥內心世界中與汪精衛（李家德飾）的一問一答，藉此解放這齣戲形式與創作的侷限。精衛鳥有如引路人一般，透過探問，一步步帶領觀眾逼近汪精衛的幽微內心。
5月
29
2025
戲曲 精衛 國光劇團 翃舞製作 臺灣戲曲中心 2025臺灣戲曲藝術節
912
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鍾承恩
技藝與身分「17th新人新視野」
本次的新人新視野主打創作者自身的技藝，以魔術、乩童與小丑的身分進行實驗，那麼最令人感到好奇的，自然是這些形式如何有機地與各自的表演結合，而不只是一種裝飾性的點綴。
5月
29
2025
戲劇 17th新人新視野 林陸傑 郭鎧瑞 劉唐成 國家兩廳院 國家文化藝術基金會 鍾承恩
714
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古羅文君
觀看阿喀郎．汗《吉賽兒》的遺緒與殘念
為何最深刻的顛覆仍由男性完成？女性是否仍被期待回歸那個柔弱而寬容的敘事角色？浪漫的芭蕾舞意象。形式的當代，是否尚未真正撼動情感結構與角色邏輯的深層秩序？
5月
28
2025
舞蹈 吉賽兒 英國國家芭蕾舞團 阿喀郎．汗 衛武營國家藝術文化中心 古羅文君
770