評論
相較於傳統以旋轉、跳躍等作為芭蕾舞劇的高潮劇情橋段，阿喀郎．汗的編舞創意像是將舞者推入萬丈深淵，更考驗著舞者的舞蹈硬底與增進其芭蕾舞者其他少使用的肌肉核心的生成
6月
12
2025
28
作為新生代的跨界創作，筆者未見其具備青年跨界應有的「衝突感」與「破格感」。跨界是否僅止於形式的並置？是否還能更進一步——解構並重組彼此？本劇標榜舞蹈與戲曲融合，但實際觀看下來，兩者卻往往各說各話，難以達成真正的交融。
6月
12
2025
31
6月
12
2025
86
6月
12
2025
81
《一炷香的時間》以乩身緣起的乖舛、白水演員間關係的來往交錯，和突如機械神降的末世災難形成三條敘事線，這三者並非各自發散互爭光輝，而是交互拼貼卻不失戲劇質量的彼此相襯、緊扣著。
6月
11
2025
320
而在本屆作品中，我們得以從中反思作為一個表演藝術工作者，回歸到表演藝術的本質，最核心的價值，在於先以演員為中心的基礎，如何真心面對、真實挑戰關於表演這個行為所應具有的思索。
6月
11
2025
151
或許因為有《鏢客》珠玉在前，才顯得《錦衣》略為遜色。然而以豫劇團創團七十年的歷程而言，《錦衣》與《鏢客》開啟了文戲以外的另一條新路徑，以共同宇宙建構了架空的武俠世界，各式武器的運用也相當多樣化、別開生面。
6月
11
2025
179
6月
10
2025
214
雖然與《鏢客》相比，少了一點驚喜，在虛實結合與角色塑造上也還有提升空間。但本劇解開了上一部作品中駱成身上的謎團，也為下一階段的篇章埋下伏筆，成功達成承上啟下的關鍵任務。
6月
10
2025
346
6月
09
2025
215
從改編的手法來看，如果說《閉俗Pí-Sú》是屬於海棉吸水式的放大版，《搏筊》則大致保留原作的內容、並在作品的前後增加段落，屬於加載型的擴充版。
6月
06
2025
603
這些演員不是知性上的哈姆雷特，他們或許無法用理性的語言去剖析世界，卻用身體與情緒直接地告訴我們——真正的悲劇，不是因為知道太多，而是因為從未被允許知道、說話與存在。
6月
05
2025
572
6月
04
2025
443
筆者雖為謝幕時全體演員喊出「蘭陽戲劇團，傳承百年歌仔戲」而感動，但也不禁思考，若傳承僅停留在演員技藝，無法從製作面嘗試更多可能性，不但成效有限，亦非長遠之計。
6月
04
2025
758
透過觀眾的直接參與、表演主題的靈活轉換、遞進式的橋段鋪陳以及戲曲元素的跨界嵌入，《新客報到2.0》打破了語言隔閡，也突破了傳統劇場中表演與觀者之間的單向性。
6月
04
2025
501
