評論
附身，其實也讓《幽戀牡丹》形成多重樣貌，從「情節架構的層疊與綿延」到「人物與演員間的扮演關係」，讓多具有不同名字、卻是相同身體的軀體，在實情假意、真相謊言間游走。
6月
19
2025
442
《戲神養成記》作為三十年大戲，除了是尚和階段性的成果展現，以戲神與劇團入題，也帶著對於這三十年來經營劇團的省思與心得，對自我的承擔給予期許及肯定。
6月
18
2025
429
相對於《騷動之川》以精密的當代語言，攪動邏輯，最後發現暴力最深沉處，無言可表；《落頭氏》則從古老東方傳奇中提煉身體與聲音，創作全新的意象，調動感官，超越語言邏輯的限制，開啟觀眾隱匿的記憶與經歷。
6月
18
2025
692
透過這種多重交織的敘事疊合，賴有豐試圖以自身的創作不僅只是回應土地給予自己的創作發想，更蘊含著帶領觀者進一步去探索更多關於這片島嶼上，不同地區的人們其所面對的議題以及當地的人們如何看待這些事物。
6月
16
2025
698
6月
16
2025
451
相較於傳統以旋轉、跳躍等作為芭蕾舞劇的高潮劇情橋段，阿喀郎．汗的編舞創意像是將舞者推入萬丈深淵，更考驗著舞者的舞蹈硬底與增進其芭蕾舞者其他少使用的肌肉核心的生成
6月
12
2025
2062
作為新生代的跨界創作，筆者未見其具備青年跨界應有的「衝突感」與「破格感」。跨界是否僅止於形式的並置？是否還能更進一步——解構並重組彼此？本劇標榜舞蹈與戲曲融合，但實際觀看下來，兩者卻往往各說各話，難以達成真正的交融。
6月
12
2025
1893
6月
12
2025
811
6月
12
2025
972
《一炷香的時間》以乩身緣起的乖舛、白水演員間關係的來往交錯，和突如機械神降的末世災難形成三條敘事線，這三者並非各自發散互爭光輝，而是交互拼貼卻不失戲劇質量的彼此相襯、緊扣著。
6月
11
2025
753
而在本屆作品中，我們得以從中反思作為一個表演藝術工作者，回歸到表演藝術的本質，最核心的價值，在於先以演員為中心的基礎，如何真心面對、真實挑戰關於表演這個行為所應具有的思索。
6月
11
2025
471
或許因為有《鏢客》珠玉在前，才顯得《錦衣》略為遜色。然而以豫劇團創團七十年的歷程而言，《錦衣》與《鏢客》開啟了文戲以外的另一條新路徑，以共同宇宙建構了架空的武俠世界，各式武器的運用也相當多樣化、別開生面。
6月
11
2025
622
6月
10
2025
669
雖然與《鏢客》相比，少了一點驚喜，在虛實結合與角色塑造上也還有提升空間。但本劇解開了上一部作品中駱成身上的謎團，也為下一階段的篇章埋下伏筆，成功達成承上啟下的關鍵任務。
6月
10
2025
928
6月
09
2025
273
