評論
然而，當她以語言交代創作脈絡時，這段說明卻宛如劇透——因為即便沒有這段前言，每個段落早已如其標題般清晰可辨，作品更像一齣舞劇，有著明確的文本依循。這種安排雖保證了可讀性，卻也相對削弱了舞蹈本身「身體說話」的空間。
10月
07
2025
103
10月
03
2025
408
《低・俗・畫本》的魅力，正源自於它並非強行改寫任何一方，而是在狹小的禁閉室密閉空間裡，將兩種語言交織在一起，讓它們相互映照、摩擦，最終展現出底層生活的溫情與韌性。
10月
03
2025
456
今晚以英國作曲家之宗教作品為主題，呈現出橫跨巴洛克、浪漫到現代的時空背景；再加上細讀節目單中的歌詞和作曲家們的創作理念，深刻感受整場演出在探討人們對於信仰、生命與靈性奧秘的追求
10月
03
2025
706
我們仍得提醒自己，別在歌仔戲身上投射自己尋找「他者」的浪漫化想像。就像「戲如人生、人生如戲」這種宿命論的陳腔濫調，卻強化人們對於底層的刻板印象，讓「台語」、「歌仔戲」、「低俗」、「哭調」、「悲情」等詞的無意識連結被無限放大。
10月
02
2025
597
10月
02
2025
502
簡言之，即使相關細節已被檢驗紀錄，無論政治人物如何宣示「這是我們共同的歷史」，左右、統獨、分合的不同立場，仍然影響了民眾對誰是「我們」、有無「共同」、「歷史真實」的思考
10月
01
2025
702
《噤。濤聲》中，演員的表演細膩深刻，直搗人心。然而，語言的高度詩化，讓我僅能沉浸在角色的狀態和整體的氛圍，對於其中所指涉的真實歷史事件，則難以辨認出具體細節，進而拼湊出全貌。
10月
01
2025
968
作品最終將民主的疑問落在「能動性」之上，創作者疾速地追尋民主的核心議題時，或許更該將關照轉向：「什麼才是民主的速度？」反思如何將舞者的障礙性轉化為主體性的力量，而非只停留在被動的「被包容」位置。
9月
30
2025
312
透過不正面處理「誰」的疑問（人物對彼此的疑問，以及觀眾對舞台上人物身份的困惑），這齣戲提出了一種可能性：在黑暗中識別彼此，「是誰？」與其說是要求定義，不如視為一個招呼，向各種未知及想像開啟。
9月
30
2025
1605
9月
30
2025
161
綜上所述，《劉廷英賣身》在表演、舞台設計及主題重塑等方面均展現出實力，充分展現了年輕演員的潛力和創作團隊的雄心。然而，劇情結構和節奏的掌握仍有不足，未能充分體現歌仔冊的內在完整性。
9月
30
2025
362
9月
30
2025
862
必須承認，群體確實共享某些社會性與制度性的排除處境，但劇作將新住民、新二代與移工的創傷經驗一次性並置，雖具野心，卻模糊了三者在身分上的眾多差異：婚姻移民、跨國婚姻家庭子女與勞動移工本就屬於不同脈絡，更遑論不同來源國之間的內部差異。
9月
26
2025
800
