評論
陳錫煌掌中劇團致力於古典戲齣的傳承，所培育的青年演師與樂師組成漸形完整，前、後場演出表現亦可圈可點，唯若能於團員穩定的基礎上，增添主演唱曲功力的提升，則於傳統布袋戲的完整度來說，更是無懈可擊！
2月
20
2025
96
2月
17
2025
366
酒神消解了個體的差異，包括種族、性別或階級，是一種打破界限的集體狂歡。我認為導演在本劇中有意，用歌舞的方式讓參與者在演出過程中達到精神的統一，利用演員本身「跨文化身體」的特性，打破現代社會理性框架
2月
17
2025
587
《琴．情》全曲採用類意識流與音色旋律的手法創作，藉由將閔老師多首代表作品的旋律鑲嵌，和趙劍華傳承自閔老師的厚實技藝，勾起聽者懷想閔老師當年的演奏風采與動人的音樂詮釋。
2月
12
2025
634
此場音樂會的每首曲目，皆猶如時間印記，串連起疫情期間共同經歷的情感與記憶，反映著人生中的高低潮片段，並揭露著陰霾與悵惘終會過去，同時，演奏家亦欲在在後疫情時代背景下，透過薩克斯風的溫暖樂音，引領著聽眾在音樂陪伴下，勇敢邁向更加明亮、堅韌的未來
2月
12
2025
613
再現是傳承的第一步，重塑則是在傳承的基礎上修正與添加，劇情的重塑可以去蕪存菁，而演員的詮釋與重塑則賦予角色擁有不同生命，《馬賢伏龍》作為許亞芬歌子戲劇坊創團戲系列作品，重新再演是保留也是傳承，但也期待看到更進一步地進行經典的重塑
2月
09
2025
302
《一代神鑄歐冶子》在舞臺表現與議題選擇上頗有亮點，特別是以傳統戲曲探討當代議題，展現出值得讚許的企圖心。可惜對老年照護這熱門主題，仍停留於融入情節層次，未能更深入挖掘其複雜性與情感深度，不得不說是有些遺憾。
1月
28
2025
196
1月
28
2025
257
北藝大舞蹈學院所演繹的《春之祭》展現了少男少女的稚嫩，和對傳統毫不質疑的信念，強而有力又精準扎實的肢體展現，替時代劃出一道嶄新的樣貌、讓經典保存得更加璀璨與深刻。
1月
28
2025
447
編舞家賀連華以《孤挺花》代表臺灣女性的溫柔與堅強，將母親—賀莊枝女士作為核心人物靈感，描述在平凡之下卻能擁有無止盡的愛，厚實且堅強的付出，看見母親與女兒間的情懷，無私的將愛奉獻於家庭。
1月
28
2025
165
1月
28
2025
177
1月
24
2025
188
若忽略掉擁有高度庶民美學的民戲，打造一個觀眾無法接近的舞台，又如何讓演員真正在觀眾流動性高的場域中，展現表演魅力？而在春美歌劇團一齣賞金極高的演出中，看見的是演員為觀眾創造效果，為自己創造表演空間。
1月
23
2025
237
《雙龍比武》貌似大武戲，卻乘著岳飛之名，自其身後延展家族裡事。無獨有偶，亂世背景自然勾勒出岳飛後人的復仇黑暗路，忠、孝、禮、法互斥之下，反映著倫理價值、法律和權威彼此競合的動態世局；復加虛實交錯、立場各異的角色群像讓戲劇性更強烈。
1月
23
2025
1201
野草製作的《再生緣．鏡花水仙》將兩個女性角色結合，加上多元性別的議題，讓舊時代的靈魂得以與現代相遇，雖然整體而言有創作概念重於戲劇結構的意味，但也重新賦予一齣老戲新的生命
1月
23
2025
200
