評論
王群婷的音樂語彙不拘泥傳統，著重的是聲響結構和情感氛圍。透過簡潔但深刻的旋律、自由而具彈性的即興、營造出精緻而具詩意的聆聽效果。這使她的創作既保有個人特色，也能和當代即興音樂對話。
5月
06
2025
143
5月
05
2025
203
5月
05
2025
410
5月
04
2025
250
5月
04
2025
1049
然換成在自由開放的公民社會，反抗的代價何其輕微，甚至可以毫無代價地表演反抗，偷換概念，亂人耳目，相應的思辯變得相形重要。正如日前集結總統府凱達格蘭大道前的先後兩個社群，皆稱自己反抗獨裁政權，熟真孰偽、難道皆是「赤子」？
5月
02
2025
714
然而儘管技藝狀似在此種失智的殘餘中，彷彿取得了對於歷史舞台的詮釋權，卻在這種歷史智性與技藝身體的對立下，喪失了歷史能夠寓居於肉身內的可能性。於是，技藝最終反而可以說是被剝奪了承載歷史的能力，被吸收為當代的一種失憶形式。
5月
01
2025
798
滿台人物，看似人人都可以是歷史一員，倥傯如逝水。但，如果這是消解歷史人物與真相的設定，在得不到歷史真相意義的背後，《女王的名字》最終完成了什麼？
5月
01
2025
908
《甜眼淚》的核心方法乃是從經驗主體而非抽象的「真相」敘事出發。在此被建立起的女童主體，大量地運用了童話、日記、民俗、玩偶等一切手邊的資源，來處理自己現實所必須面對的各種不可解。
4月
30
2025
393
然而看似結構陳舊，筆者卻認為此情節設計，能夠正視新生代演員如何在舊有情節或其他劇目相似的段落中，不依靠過於飽滿的表演功法包裝肢體，而是能自然地流露表演力，精準營造舞台畫面與氣氛。
4月
30
2025
455
以我個人的經驗來說，所有的當代意象詮釋在事後回想都十分有韻味，但在觀演當下感受到的無趣與疏離卻也真實存在；而這一份不適，恐怕不是「前衛劇場」、「意象表演」等術語能夠輕筆帶過的。
4月
30
2025
667
《幾米男孩》多少開啟了幾米繪本的傳承性，將上一代的記憶講述給下一代，去建立屬於「眾人」的記憶結構。於是，《幾米男孩》完全依賴著幾米繪本而存在，但依然可以構成多種的雙向流動，包含創作類型、觀眾與讀者的世代等。
4月
30
2025
595
此次，「國光30：春分啟動」系列中的《江流無間道》、《金玉奴》雖是盛演已久的經典劇目，但國光團隊沒有陳陳相因，照本宣科，而是細加調整雕琢，為經典注入新的活力。
4月
29
2025
354
《水中之屋》是一個能讓人沉吟咀嚼、細細品味的文學劇場作品，以契訶夫式的凝視，加上魔幻寫實色彩，呈現真實的在地生命圖像。但，如果回到對「人類與自然相依共存，或對立拮抗」這個命題的思考，我則不免會對這個作品有更多的期待。
4月
29
2025
661
好似漢普森用他內心的柔軟，在一連串末世的戰爭、死亡與分離之後，對這組作品注入了對人性的關懷；最終將人性領到了神性的終點，主人翁的靈魂終得上帝的拯救，進入上帝的國，得著永恆的安息。
4月
29
2025
603
