評論
演出中事件隨機陳列，不交代前因後果直指核心，看起來隨興所至，卻不讓人感到隨便，其關注議題，卻不讓人覺得無病呻吟，甚至能在其中看見一些真誠，也感到信服。（張峰瑋）
8月
16
2022
732
《新生命》作品之外亦與作品發生了巧妙呼應，人的一生無可復返，十五年前的青少年「已經不再是少年，還是一樣的熱烈」，透過與新一代共製，在同一個實驗劇場場域內又像是時間停駐了一般。（張峰瑋）
7月
10
2019
930
《一丈青》演繹一個戲班行走江湖，並演出一齣女俠行走江湖的故事之各種情狀，比起「一丈青」所指涉的巾幗情懷，其實更強調著「行走江湖」所代表的無盡與無常，無論是戲中戲裡的扈三娘多次奔波，或是戲班多次中斷演出，皆是出來走跳的生存風景。（張峰瑋）
5月
08
2019
1202
11月
27
2017
1444
安娜在劇場中的繞行，也是劇場外的「五月廣場母親」戴上白頭巾的繞行，安娜緩慢沉默，一人身體集結各個年齡的女人姿態，有時強烈巨大的跺腳聲響，是母親們向土地祈求召喚孩子的魂靈，也有如軍政府的暴行，呈現時代的恐怖。（陳元棠）
10月
12
2017
438
〈王子與玫瑰〉以林一秀與枯木的「對手戲」構成，只見林一秀與之對話、攙扶、擁抱、上藥、著裝，過程中亦在小王子、醫師、玫瑰等角色間轉換扮演，節奏流暢、角色切換迅速而到位。（張峰瑋）
9月
14
2017
454
潘朵拉的盒子在當代或許就是「科技」，打破科技構築的麻痺虛像，由此延伸資本主義生產線減低人性的真實。而高於人性顯得無情的神性，自空墜落回歸人性的溫度，可見人性依然充滿熱烈。（陳元棠）
9月
08
2017
880
「群眾運動」場景中，遭到警察驅離、壓制；演員演出極盡的嘶吼，是反抗運動；是社會上不公不義的事件，像雨後春筍般向立志當個積極好公民的青年們襲來的無限鎖，也是台灣目前走不出自己佈設的僵局的無限鎖。（陸慧綿）
5月
29
2017
836
5月
08
2017
683
《潛》當中既可以看到編舞家濃烈的情感，編排中又極為節制，不任其恣意外放，許多極美的動作編作也絲毫不戀棧，觀者眼睛留著上一秒的殘像，卻同時接受著下一秒的刺激，如同厚重的潮水將人捲入其中、沉至深處。（鍾伯淵）
4月
28
2017
766
想要遠離南風者，南風者卻偏偏像個命運開的玩笑般如影隨形地轉世降臨，在不同的時代遭遇相同的與眾不同，體驗著相同的歡愉、痛苦，冥冥之中似是注定了這一切都將傳承。（張峰瑋）
4月
17
2017
1730
音樂與舞蹈表現更帶動了跨國意義，「巡星之歌」中帶有台灣原住民與日本農民特色的音樂節奏之外，日本演員井上大辅所飾演之白鷺鷥，在銀河的死亡之舞可具體連結，此段落音樂混雜，京劇鑼鼓點、台語歌曲白鷺鷥以及古典音樂等等交錯。（陳元棠）
4月
07
2017
935
用了常見的戲中戲手法，卻說出讓人耳目一新的漫漫故事，元素多樣、色彩斑斕，懇切地以「表演」、「存在」、「客家元素」作為各線索、各情節的創作基土，並不過分耽溺於歷史、社會事件的情感之中如此荒謬卻又真實發生。（張峰瑋）
3月
28
2017
950
