評論
我認為這些變動是相當有趣的，然而，即便此劇本沒有做任何變動，放在2022年的時空中也不會太過突兀。對我而言，《春眠》無論在角色、對白或情節的書寫上，都是一個能夠跨越時空的好故事。（蔡沛安）
6月
09
2022
1343
本劇的電影主題和歷史場景的建構之間的界線變得模糊，虛構遂有了取代現實的意圖，但同時又將虛構建立在對於現實的否定和改寫之上。《台灣有個好萊塢》之所以能夠帶動觀眾的情感正是因為它的劇情有多麼遠離現實，角色們越用力想要證明台語電影存在的意義，越是從否定性的意義證明台語電影在歷史主流論述中的邊緣性。（林映先）
8月
28
2020
1013
在《穿裘皮的維納斯》劇中，角色身上那一脈相承的文化傳統，是如此牢不可破，從維納斯、阿芙蘿黛蒂到汪妲（角色與演員），她們的個性與面貌，成為西方社會性別關係、藝術投射等各種象徵。而這在盡可能忠實地轉譯企圖下，卻也失去了任何鬆動的可能。（白斐嵐）
4月
06
2020
1001
在華人家庭倫常之外，這個作品還說了什麼？如果單以華人家庭來解釋整起悲劇的發生未免也太過蒼白，甚至是歸咎給外力的不負責任。家庭的問題不僅存在於過去記憶，也在於人本身──是人的欲望，對於被認同的需要、控制的需要才導致了衝突。（宋柏成）
12月
26
2019
1736
在演員走位上，總是呈現對角線的關係，明白點出兩人的距離，且聆聽者一方始終背對觀眾。但透過演員精湛的演技，以及隨劇情、時間而改變的身體質地，觀眾能清晰接收到那堅韌不拔、無聲的抗議。（劉俊德）
3月
27
2019
1235
整體而言，導演的形式技巧乾淨明確，演員的能量飽富個人特色，只是本戲於我而言，與其說是喚醒愛（或恨）的本質，更傾向將本戲視為：明白不同文化（或至少個體）欲表達的愛的「差異性」。（郝妮爾）
3月
27
2019
2798
最動人的是最後一部「辭生」，十足說明了「劇場創作」與「歷史重現」的關係。也就是，要如何通過簡吉在這段歷史裡的重要性，去回應我們所處的歷史位置與當代處境。（吳岳霖）
11月
29
2018
1822
4月
05
2018
2814
本劇最精彩的還是演員的表演，除了前述兩位主要角色，必須寫實地抓住全劇的中心主幹，也就是這段戀情的進展，女主角更肩負著說明當時家庭社會環境的保守氣氛，與在壓力之下的內心衝突，非常不容易。而三位必須串演多種角色的歌隊角色，節制但也恰如其份地活潑了整個故事，選角相當成功。(謝東寧）
4月
30
2012
1068
或許是因為本劇的文本實在太強烈而完整，技術上不需畫龍雕鳳；輕描淡寫，一定的飽滿度就於焉而成。本劇作為演摩莎劇團的第一號作品，以文本為奠基處，以演員為出發點，並不譁眾取寵，但可說是一路逆風——所以飛得高，看得遠。對於主題舉重若輕，在清新簡潔的敘事之後，留給觀眾的是禁得住再三咀嚼的餘韻。(黃心怡)
4月
23
2012
783
