評論
此次演出的節奏選擇使整齣戲頭重腳輕，能量在上半段的強烈釋放，凸顯了下半段的散漫冗長，無法堆疊出最終悲劇應有的強度。對臉皮錯置的恨意和對階級渴望的挫敗並無顯現在演員的表現中，彷彿高潮結束在上半段的變臉，而非最終的死亡。（王顥燁）
12月
10
2012
881
《天倫夢覺》從中展現的台灣小劇場珍貴的印痕，不在於有別主流劇場以清晰的語言不斷陳述解釋現實的美學，而在於以高度凝練的身體，展現與權力對峙中無法化約的複雜關係，不斷深究的頑抗精神。（鴻鴻）
11月
27
2012
657
論壇劇的主要功能並非是在讓觀眾看到體制翻轉後的困境化解，而是希望藉由觀眾實際採取行動之後，看到對於這議題更多的面向與可能性，進而推回到現實生活中去反思原來是有哪些因素或阻礙導致這些社會困境的產生。（李宜漢）
11月
14
2012
808
全劇寫出「病態」的家／地球，從寫實到非寫實，從現實到荒謬，從家的崩解到地球人的離群，前後兩幕的調性一則以喜，一則以懼，對於死亡的疑慮猶如凡人對於異世界般的虛幻無知。（黃佳文）
11月
12
2012
976
下半場整個翻轉，原本象徵家庭的客廳空間被夷平、摧毀，所有的角色換了服裝成為互不相識的陌生人：軍人、記者、難民，殖民者、被殖民者。彷彿是同一時空的未來式，又或在另一個星球上的平行時空，只是這些外星人奇異地講著鄉土台語。黑盒劇場無法成功呈現的科幻或未來質感，以噴煙氣掩飾；更尷尬的是劇情「崩解」得太厲害，以至於看不出與上半場的連結。(林乃文）
10月
30
2012
600
導演處理場面的功力十分了得，我認為這得利於導演對劇本結構的解讀融會貫通，在繁瑣如碎語的複雜人物對話網絡裡，一塊一塊地，將之清楚地釐清人物關係，並經由人物說話方式的塑造，成功地建立家庭成員彼此親疏、衝突、個性之明顯形象，這其中，演員的選角與各自具有的本色演技占了絕大成功因素。(紀慧玲）
10月
30
2012
821
由於情感未能隨故事進展累積，顯得每個段落的情調相似，意義輕重難分，也造成節奏上的缺乏變化。只留下詩意與美感──當然，這已勝過多數的台灣兒童劇製作，但是，這顯然有話要說的作品，卻因說得不清不楚，而仍然停留在封閉式的寓言情境中。(鴻鴻）
8月
21
2012
1069
