評論
如果我們把每一個定點舞台都想成一個小圓球，它們通通被擺在一塊大草原上，小圓球到小圓球之間肯定是有間隙的，不過在 FOCASA園區裡，聲響雖然隱形，卻很完美地扮演了小圓球的延伸體，像是從圓球的核心吹出泡泡，而每個泡泡的泡泡壁，恰如其份地輕碰在一起：不至於漲破，亦沒有分離。
3月
27
2023
1006
建構新世界需要時間，就《新營，快到了2》可以看見導演在帶領上有著自己深層的想法，並給予不同的身體與感官練習，甚至也直接將這部分歷程放置到演出中，拼貼與跳接不斷打破表演觀演雙方對敘事結構的依賴，得去尋找個人以外的理解方式。（黃馨儀）
5月
19
2020
762
很明顯地《新營，快到了2》的編導放棄了僅只簡單重述在地居民的故事，再賺一次看客的眼淚，或是轉化為各種地方創生政策的成果報告。他們把故事轉化成美學風格強烈的意象，不論是昏黃的鹵素燈還是慘白的日光燈，是歡快的〈新營一蕊花〉或是宛如哀鳴的〈最後一夜〉，我們都在這些視聽效果裡感受到一種粗顆粒的生活質地，而在這些視聽效果的背後，則隱含著編導透過一個在地銀齡劇團，闡述「想像共同體」的劇場性思考。（許仁豪）
5月
06
2020
1584
在這個演出中，因為盡量避免價值的判斷，而著重在事實性的語言，作為觀者的價值判斷或情感空間，才得以打開，透過語言上割捨個人情感的判斷與宣洩，反而創造了較大的觀賞空間。（劉純良）
8月
02
2019
1029
《鑄生》所給出的感覺是極為反差的，在聽覺上是人工的、斧鑿的，以金屬調性、擊打或鑄造聲響為主，視覺上卻是更為野性的、原始感官的、更底層的身體語言，掙扎僅是因為被束縛，摸索、擁抱或互相背負也僅有純粹的肉體反應，並無複雜的人類情感。（蔡家偉）
8月
16
2017
577
如果此次演出期許將女性與邊緣空間連結，若能在環境劇場的思考下能更著眼於人與人與空間交雜的互動與對話感知，進一步更顯現邊緣空間的能動性，將會更有趣與有機，或許也能鳴和成女性的另種語彙。（黃馨儀）
8月
12
2017
994
觀眾在現場作畫的過程裡，彷彿也成了畫室的客戶，隨著模特兒不被尊重的控訴，而逐漸感到成為加害者的不安，好似成了集體暴力的共犯一般。而離場時，一個模特兒緊握著我的手，那一瞬間感到很有人味的溫度，也有一點心碎。（張懿文）
8月
09
2017
956
