評論
時間為「現代」，卻找不太到任何呼應現代的蛛絲馬跡，人物的內心掙扎固然能夠體現，然而時代的壓力與哀傷卻無從感受；另外考慮到原作拗口的台詞，是故決定改寫劇本，使之融入台灣元素。此舉的確讓台詞順暢許多，卻使得諸多設定更加扞格不入。（郝妮爾）
6月
13
2018
848
三個箱子打開，裡面竟然是一堆瓶罐、撈勺、鍋碗、瓢盆、背包、抱枕、小椅子、加油棒，甚至馬桶蓋等物品，演員刻意將所有物品一一放置在地上展示給觀眾看，彷彿魔法啟動的儀式，要讓觀眾相信見證接下來眼前所見的奇妙變幻。（謝鴻文）
4月
09
2018
716
沒有過去兒童劇刻意裝可愛的表演模式，不見為互動而互動的熱鬧橋段，亦看不到過於低俗幼稚的搞笑耍笨把戲，這些兒童劇最為人詬病之處剔除了，是創作者有意識的進步與提昇，光就這一點而言，便值得給予鼓勵肯定。（謝鴻文）
6月
08
2017
1088
五則神話的敘說，和《山海經》等經典所載並無太大差異，但語境已非古典面目，完全貼近現代口語的簡潔自由。演員表演身段應用了京劇的武打程式，又結合了傳統戲曲元素，熔舊鑄新的創作錘鍊過程，就兒童觀眾反應來說，顯然也喜愛這樣的表現手法。（謝鴻文）
4月
05
2017
889
它具體展示了孩子遊戲時的純真狀態，必須先是沒有功利目的，純粹是自我完成的意志行為，便是浸潤在純真又純粹的狀態，孩子享受著自由，享受著遊戲，享受創造的喜悅。（謝鴻文）
3月
09
2017
977
一世紀前的文本，讓冒險的愛麗絲，成了軟爛的愛麗。而這樣的批判暗示，到了後半段，卻反向而行，回歸到青少年如何在迷惘中建立自我價值、找尋夢想的老調重談。（白斐嵐）
12月
16
2016
1010
舞者身體的表現才是舞蹈人關注的焦點。然而，舞者於此舞的表現卻有困窘之感。此困窘之感不只是舞者因舞作欲傳達的壓迫性感受的體現，也是指舞者在舞台上施展不出舞動功力的狀態。（徐瑋瑩）
11月
08
2016
727
兩個木匠不斷在實踐巧手能成金、廢物能再生的魔法，這魔法倚賴的正是無限的創意，有創意的創造過程，正可以啟迪兒童想像力，激發嘗試的效仿心理，此心理期待俱足且實現了，也就印證「存在於自我肯定之中的幸福情感」這樣的說法。 （謝鴻文）
2月
18
2016
501
上半場兩齣戲，遺憾未能將舞台發揮的更淋漓盡致，橫豎白色支架與一張窗簾框成一個方型房間，總讓人看得有些綁手綁腳。下半場的兩齣戲就隨即打破的舞台的框架，將畫面營造更加豐富熱鬧。（郝妮爾）
8月
18
2015
697
四齣戲如此謹守一致的遊戲規則，僅僅凸顯了策展概念，卻不見得呈現了多元和深遠的藝術性和戲劇性。台灣狹小的市場規模，侷限了這四齣戲的演出場次，未來該如何試圖增加演出場次，修正演出問題，創造更大效益的製作呢？（傅裕惠）
8月
18
2015
810
花俏甜美的表現形式，刻意讓角色在台下尋找事物，讓台下小朋友上台參與遊戲的互動設計，故事敘事簡單以致邏輯時見鬆脫……等特徵，無一不典型。然而這些典型特徵，絕非我們所樂見一再因循複製。（謝鴻文）
7月
06
2015
439
詹天甄啟動了一些無以名狀的開創力量，它不再只是一段舞蹈，而是一種不同層面生命力對話，一種以行動錯置/凌駕於舞作上的力量，一直延續到演員謝台，觀眾鼓掌。（簡培如）
6月
09
2015
499
5月
12
2015
423
儘管劇本和當代連結性高，但導演刻意在劇本中置入的情節過度去脈絡化，反而讓觀眾感到疏離。例如使用智慧型手機上網，主持廣播電台等，都沒有和劇本妥善的融合。（李佳勳）
1月
24
2015
513
1月
01
2015
602
