評論
這樣的故事搬演到劇場的案例目前仍顯少數，原因可能不只是「科幻題材」的浩瀚想像，使人畏懼搬至劇場的侷限，還有的是過往「科幻題材」始終帶來叩問人類最深切命題之難。所以《阿飛夕亞》落在方舟三部曲最終章，似乎仍在積極拓展科幻劇場的討論深度及觀眾接受度。（林佳靜）
12月
10
2019
1500
有些角色呈現與演員特質過於相像而不太有特色。這些角色的扁平或表演凝聚力的不足，仍需要演員在方法演技的高度磨練，才得以讓肢體與對白刻劃出模擬寫實的能量張力。（杜秀娟）
11月
02
2018
2524
匝繞、干擾、游移、片段種種手法，是為了說明歷史與地理的南洋「邊界」不可視與不可定錨？當真實隱於迷離中，連邊界都不可觸及，確實遑論歷史與政治的事實。因為未曾抵達，失去邊界的意義；因為敘事的眼光過於發散，每一個國家、每一段歷史，都成了注視下「他者」（紀慧玲）
10月
20
2018
973
當程式碼多於音樂必須的感性，當數位計算取代人性溫暖的構思，音樂是否還保有它的本質呢？音樂究竟只是單純的聲音排列，還是必須經過藝術化的設計與詮釋？《無人音樂會》是「音樂會」，抑或只是科學上的聲學實驗呢？（武文堯）
10月
16
2018
1088
創作者運用肢體與戲劇角色兩種劇場元素架構出舞作的劇情與發展，舞者大多兼任某種角色。這樣的策略是常見與既成的手法，雖不新穎卻是穩妥的選擇。但因舞者的肉體力道不夠，造成角色承載故事的無力，產生裂縫。（杜秀娟）
8月
10
2018
694
倘若把各個段落分散並同時置放在展覽館，由觀眾決定觀看的時間、次序、角度，則許多場景猶如超現實的裝置藝術，引人進入沉思、遐想，或者被其中冷冽極簡，卻能開啟異地時空通道的視覺形象吸引神入。（徐瑋瑩）
8月
02
2018
1350
在《山路上》這齣戲，我們接收到比較多的是：作為一位在政治肅清風雲中，忍受犧牲並堅韌生存下來的女性；較少的則是，以女性出發的革命救贖意識，如何面對一整個紅色獵殺世代的精神風暴，以及終至無法止息的對於革命倘若墮落了的關切。（鍾喬）
7月
20
2018
961
三支作品對我而言都是完成度很高的作品，但這個完成止於編舞者意志的完成，其中欠缺了拋向觀眾時可能的意向（不代表他們都沒有，而只是目前這意向仍不直白）。（劉純良）
6月
25
2018
1115
6月
19
2018
869
如何在舊秩序消隕之餘保持生機，同時避免明日和合《翻開》裡，烏托邦式全體皆能突破框架的敘事（也因此只強化了框架本身），成為作品在尖銳、精準的批判之餘，留予現實的問題。（張敦智）
6月
05
2018
1015
某些看似有選擇的選擇，一開始就沒有平等，就像是入門的那些長短不一功能不一的鉛筆，在功能上看似相同，但就或許分數的價值而言，卻有所差異。社會流動是如此困難，這是我所看見的第一件事。（劉純良）
6月
01
2018
861
觀眾自身的關注處與理解模式，亦能呈現作品的不同樣貌，引導出相異的理解可能，來填補作品。只是，我們到底該期許作品自身就能產生更完備的敘述能力與發展性，還是得要有更多的詮釋者或超能力者解讀出不同的面向與內容？（吳岳霖）
5月
31
2018
1009
《請》的成功，將噩夢擬真，並且召喚過去，那些你以為早以遠走且永不復返的事情，原來仍然如同海浪一般，持續拍打你脆弱的心之礁岩，逐年侵蝕卻未曾察覺。（郝妮爾）
5月
29
2018
1386
5月
17
2018
1437
