評論
這超乎常理的劇場想像，讓觀眾在此獲得短暫的喜劇式舒緩。情節進行至此，肅殺與生死只有一線之隔的緊張，似乎因此中斷。導演在此段的劇情中，運用演員身體與性別在劇場空間的流動性，試圖發揮劇場獨樹一格的力量。 （羅家玉）
5月
16
2016
448
由劇場中生代主創的三部小劇場作品《謝土》、《生存異境》、《厝邊皮影班》，不約而同朝向類似的試驗：在具體「寫實」和抽象「寫意」之間求取平衡，摸索著能令觀眾理解同時又保有異質感的劇場敘事風格。（林乃文）
5月
10
2016
664
演員模擬嬰兒的肢體恰好，這一舉一動也引起觀眾的微笑共鳴，此劇服裝改變身形，演員穿上模擬嬰兒大肚腹的服裝，重新練習肢體的平衡，在如此可愛無傷的胖胖身形中，或是如鏡反射成人世界， 混合出無可解釋的邪惡感。（陳元棠）
5月
09
2016
518
交纏兩齣戲的對話是前往彼岸與成為社會人間的韻律：前往彼岸的過程艱辛、成為社會化的人也要經歷痛苦。得不到自己想要的，卻說這是人生，舔舐誰的拇指／傷口都無濟於事，狗與困獸都在虛華當中死滅。（曾福全）
5月
03
2016
443
四位演員紛紛去除身上的衣物而僅剩內衣蔽體，似乎象徵著人類唯一的尊嚴也被剝奪，演員時而扮演角色講述故事，時而化為中性的角色推動劇情的發展，回溯了這四位角色的偷渡過程。（羅揚）
5月
02
2016
496
