評論
2021年的《在新的一天，我們繼續往理想前進》承襲原有的即興敘事與延時設定，以長時間演出挑戰表演者的創意與觀眾的專注度⋯⋯沒有事件、沒有走位，只有語言，作為觀眾只能依靠話語，傾聽接收，經由聽覺建構想像，再憑藉著陳雪甄、陳柏廷、藍貝芝和廖晨志四名演員的表述與能量讓想像更具象。（黃馨儀）
1月
19
2021
882
此作引人思索Drag Queen與女演員、裝扮與演戲，這些動作中，女性特質在不同生理性別中流動，而我們的身體作為一個本質，早在呱呱墜地、醫生宣判性別之時失去了純粹性⋯⋯（潘洛均）
12月
16
2020
786
戲劇最尋常的腳色關係；就此而言，觀眾是看不到的。原因很簡單，《女人是水做的》把大量的精力花在與觀眾的關係上。因此，一個演員面對的不是另一個演員，而是觀眾。即便她們之間有互動，也多半是全體在某個動作下（包括拿著擴音器和麥克風），向觀眾訴說女性困境⋯⋯（張又升）
10月
23
2020
844
這齣戲十分大膽的切割結構、碎裂敘事，每個段落的情節都是破碎的，甚至連台詞話語都重複堆疊，有時極其詩意，有時又粗俗直接，身體器官部位被拆解討論訴諸話語。而這樣瑣碎，忽而隱喻如畫，忽而生猛鄙俗的戲劇語言，正如同女性，或者說陰性⋯⋯（吳依屏）
10月
23
2020
947
當在同一個時刻看表演者表演兩次相同的橋段，表演者狀態會有些許不同，你會去比較、去思考有什麼不一樣，也鑑於觀眾觀看的狀態、角度不同，可見感受上也有所差異，這些都是我認為時間上最直接的影響。但由於「不同」，所以我們品嚐到的新鮮感並無減少，反倒是我們更有時間與機會去回應作品所要傳達的意義。（劉俊德）
12月
24
2019
844
事後回想，若要說這趟旅程有哪些遺憾，我認為記憶中的莎莎對星球的描摹過於支離破碎（也可能是我失憶），導致她離開時徒留一群不知所措的參與者，幻夢暫停稍嫌尷尬（幸好軟糖挺好吃的）。（楊智翔）
12月
23
2019
535
《開Jam有藝思》以跨域Jam之名，除了大展音樂、舞蹈、繪畫的獨立性，也在影像「有意」從他者視閾觀點進行表述，亦可作為無形之力的干涉。（石志如）
3月
29
2019
711
權力場內的法則，早已（早於演員與觀眾、也早於展演）自主運行管理的隱喻：一旦進入場中，所有餵養演員與觀眾能動力的慾望，都是在以自由與開放的部署中，但我們還偕同演員歡慶、悲傷或兀自抵抗。（汪俊彥）
2月
26
2018
1796
