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也許這與鄭宗龍的過去經驗相關，他在受訪時表示《格雷畫像》中三個角色都與他自己有相當重疊的部分，讓作品去完成某種正式的贖罪或告別，不再讓浮士德留下。但是看完整齣作品，我反而看到極力追求脫離的鄭宗龍實際上還沒能夠把過去看盡捨棄，額外顯現出來的更是面對自己創作生涯與處境的焦慮。（鄭惠文）
5月
23
2014
1302
從「樂器」換成人聲，搭上非樂譜標記音性的大提琴樂，你想起了陶身體劇場在北京的排練場，街坊的環境之音穿破在具有肢體累積的文化底藴中的現代舞，多重的文化樂聲，混搭成一個人存在于當代中國的某種孤獨之境。（鄭惠文）
4月
28
2014
970
