評論
1月
03
2018
585
幽默的點子、創意的風景意象、台上台下歡樂互動，讓在場的大小朋友歡欣渡過一個美好的夜晚。然而就整個作品的架構而言，有種在短時間內擠進太多主題、元素之感。 （ 徐瑋瑩）
12月
27
2016
994
5月
29
2015
692
吳念真的故事以（男人）對純愛的堅定不移，標榜了良善的價值、刻劃了台灣最美好的時代，也召喚了戰後台灣、塑造古錐的台灣，劇中想著反攻大陸的外省山東伯和他那一代的兄弟們，當後者成為當代台灣鄙棄的價值（與生命），這種不斷高強度地追憶著前者，可能暴露了什麼問題？（汪俊彥）
5月
25
2015
1038
全臺灣場場爆滿的觀眾與一再加演，正好說明了「我們臺灣就是這樣」的寫實戲劇觀。這種以男性、父權與本省共構而成的「我們臺灣」，搭配著戲裡以缺乏質疑的情感倫理，再一次強化觀眾與表演間的絕對認同關係。（汪俊彥）
12月
08
2014
998
中部地區的移墾史被簡化成漢民族在台灣的開拓、經營和移民史，而整座舞台便是在「長官貴賓」的凝視下，展演了「誰握有權力誰就可以說話」這件事；並在最後淪為一種官方的、政策的關於「族群融合共創美好未來」的虛幻口號與本質單一的國族想像。（李宜敏）
6月
24
2014
1220
廿世紀初期的美國小鎮，作為標準的「我們的鎮」(Our Town)，其實是個貨真價實的獨特小鎮。果陀劇場其實是揭下了美國這個「我們的」（誰是我們？）小鎮的面具，換上一張我們的（臺灣的？）小鎮臉孔，應該不是太偏離原著的改編。（汪俊彥）
6月
19
2014
2496
也許這與鄭宗龍的過去經驗相關，他在受訪時表示《格雷畫像》中三個角色都與他自己有相當重疊的部分，讓作品去完成某種正式的贖罪或告別，不再讓浮士德留下。但是看完整齣作品，我反而看到極力追求脫離的鄭宗龍實際上還沒能夠把過去看盡捨棄，額外顯現出來的更是面對自己創作生涯與處境的焦慮。（鄭惠文）
5月
23
2014
1062
全齣劇只有三個演員，簡單的故事發揮成流暢的劇場小品。從主流的眼睛來看，這戲似乎滿足了觀眾的悲喜惆悵；但在批判地閱讀下，我們需要更具反省與觀照生命深度的文化創作。（汪俊彥）
12月
10
2013
627
