評論
這場畢業製作最珍貴的饋贈，不在於它駛出了多遠，而在於它讓我們聽見：在那個被貴族遺棄的孤島上，卡利班敲打鐵鏈的聲響，正與觀眾席中此起彼伏的呼吸，漸漸匯成同一片潮汐。
5月
18
2025
422
劇場不再是召喚國族記憶的祭壇，在這裡，鬼魂不求平反、死亡不能被意義化。這正是《落頭氏》的批判力道——不是出自特定政治議程的批判，而是持續召喚那個尚未到來的、幽靈般的政治。
5月
16
2025
930
5月
04
2025
322
5月
04
2025
1842
《傻子王國》所完成的，便不僅是一齣成功的兒童劇，更是一場溫柔卻深刻的社會教育。《傻子王國》展現出一種可貴的創作初衷——讓戲劇回歸日常，並在共享中實現教育、藝術與情感的多重價值。
4月
23
2025
1817
無論名稱上被歸類為舞蹈劇場、作曲劇場或其他名稱，這些作品真正扣合的，是當代音樂劇場「去分類化」的本質：跨領域媒材的融合、聽覺與視覺的並置、以及由觀眾自由感知所構成的美學場域。
4月
23
2025
588
透過現代社會的視野進行挪用與重新賦予意象涵義的作品，不只是對傳統藝能的技藝層面的反思，也是同時對於演出者自身，甚至是透過演出意象──蹺鞋的束縛、黑子的性格等要素，以身體來回應社會。
4月
23
2025
1000
對於無法即刻辨識的內容，筆者不斷地回想前一個畫面，重新檢視自己是否錯過了什麼——這樣的觀看狀態，更使筆者意識到：當我們渴望從當下中捕捉意義時，也正是我們被排除在「當下」之外的時刻。
4月
17
2025
505
《未竟之歌》的「未竟」是關於人類是否仍有餘裕實踐那些尚未完成的未來。人類腳掌不斷向前，表示不可回頭的線性氣候變遷已進入臨界點，無法重啟或撤回，但是往回走是有機會的嗎？
4月
11
2025
462
4月
11
2025
2097
整個作品可以說是立意良善，也達成了將物件擬人化，並以此解構英雄神話的目標，但是在演出結構的安排上，或許還有調度完善的空間，使演出在戲中戲的架構中，能夠得到更密切的呼應
4月
11
2025
408
《若沒有你，我還會是關羽？！》從命題可知這齣戲的靈魂人物除了名垂千古的武聖關公外，更加進了關羽的坐騎赤兔馬和隨身誅敵兵器青龍偃月刀兩個角色；這後二角的真實存在形體，乃吾人可以用感官感知到的「器」或「物」，是屬於哲學家所謂的「形而下」者
4月
11
2025
1552
《換／幻妻》讀劇導演藉由聲音、身體、影像與聲響的調度，將本劇對於婚姻的討論從個人感情層面拉到社會層面，揭露了婚家持續作為勞動力再生展機制的困境，以及其與跨國高科技產業主導的全球勞動分工共享的底層邏輯。
4月
10
2025
316
《幹掉她》是一齣將語言、敘事與主體性全面打碎的作品，也是一面映照現代人與資訊、影像、情感、聲音相處方式的巨大鏡子。在當代舞台上的再製，不僅延續了昆普的文本實驗精神，更將這種碎裂性推向數位社會的深層隱喻。
4月
10
2025
1722
