評論
人類和土地的關係，究竟是共生？還是破壞？隨著演出的進行，漸漸從作品裡得到答案。2020年首演的《吃土》，歷經疫情後，帶來更多的感動，也因為走過疫情，作品更能讓觀眾喚起群體意識，更懂得土地的珍貴。
9月
26
2023
65
我發現當代藝術眾多討論對於藝術能動性、提高互動連結的同時，很快的轉向「人類藝術家會被AI取代嗎?」、「藝術如何不怕被取代」的警覺，在此展開辯證的同時，另一腳已經伸入科技所提供的更迅速便捷的通往，享受人工智慧與虛擬真實、沈浸或疏離的想像的快感，疫情三年的身體，是被定位、鎖定的，被觀看的。
9月
18
2023
1059
兩種截然不同調性的靈魂，最終都找到了自己的安居之地，反觀同樣經歷過殖民主義的臺灣，這座島嶼的我們彷彿也面臨著相似的困境。
9月
12
2023
299
真正值得訾議的是字幕燈的文案告示。不是它作為statement（聲明）有問題，也不是它重複講述了生態危機的批判辭令，而是這個直白本身，枉費《Super》在展演手法上歷歷可見的能指經營。
9月
11
2023
582
9月
06
2023
367
這個人類四處爬的作品不含扮裝（role play），不含戀物（fetishism），不含物化調教（discipline，如BDSM犬奴或狗狗），不含政治宣言。他們是高度概念化的「人」，一群集體意識。
9月
06
2023
504
9月
06
2023
291
雙方都毋須降低自身所擅長的專業領域與堅持，表演者只需專注且盡情放大節目的表演張力，並在作品的結構中構築起和民眾雙向的(身體)對話橋樑，便足以激發不同年齡層對演出的理解與好奇心。
8月
30
2023
350
舞作末尾，幾位舞者像是展演般地輪番講述一則則傳說故事，根據人物、情節和寓意的判斷，明顯經過不同程度的編造，但所謂的口述傳統也就在不同舞者的創作下，重新實踐了「口傳」與「編造」的過程。
8月
21
2023
957
8月
17
2023
883
《風火輪》一作，並非要提供我們一場浮濫的歡快或者輕浮的悲傷，反而是要我們待在一起，然後一起看到這拼搏歷史背後的奇異矛盾。
8月
16
2023
506
8月
02
2023
455
8月
02
2023
400
當觀眾接受藝術家邀請，明白為何參與共同創造「戲劇現實」，沉浸的體驗就不只是商品，藝術將成為一個事件。它或許足以抵抗超大型企業力量，它或許足以重新改寫晚期資本主義下的觀眾體驗。
7月
28
2023
676
7月
26
2023
603
