評論
《再說．再見2》的「再」，從劇名到舞台的設計與小丑角色的安排，從一開始就預設了舞台上的表演都是「再一次」的願望而推動的創造，因而讓每一齣「再一次」的表演，充滿了「如果再做一次，就可以如何？」的行動性。（汪俊彥）
12月
15
2014
793
口述歷史劇場突顯了演員處於「虛構」與「生活」兩可之間的識閾狀態，當他們能夠在信任和支持的關係中共事，便有機會在戲劇和經驗互文的遊戲空間中，使自我獲得擴充、整全和療癒。（陳韻文）
10月
30
2014
1240
