評論
無論名稱上被歸類為舞蹈劇場、作曲劇場或其他名稱，這些作品真正扣合的，是當代音樂劇場「去分類化」的本質：跨領域媒材的融合、聽覺與視覺的並置、以及由觀眾自由感知所構成的美學場域。
4月
23
2025
192
演奏家們並不只是「世界級演奏家」，更是探索聲響可能性的旅人，在此場音樂會中，改編與原創、平衡與衝突、嚴謹與幽默，都在細膩的演繹之下，展現出無限的音樂可能性，而此正亦為室內樂最動人的地方。
4月
09
2025
234
而這整場的舒曼藝術歌曲，在葛哈爾的歌聲與胡伯的琴聲中，聽眾好似跟著畫家弗里德利希（Caspar David Friedrich, 1774~1840）那畫中的漂泊者，一起登上了山巔，凝視那洶湧翻騰的雲海，啜一口「致青春」的那種渴望（Sehnsucht）和傷痛（Wehmut）。
3月
28
2025
1430
《群體動物》的內容是有機且開放的，透過彈性且多元的設計，音樂家每一次的「演奏」，參與者每一次的「演出」，彼此互動時所作的每一個「選擇」，都是如此不同。
3月
25
2025
690
這些曲目固然經典，卻絕不傳統；它奠基於我們熟悉的結構或框架，卻又能讓演奏者如曾增譯專注於各種即興變化、藉此更有創意地重塑風格。作為爵士樂歷史、文化與創新精神的載體，經典曲目不但充滿魅力，更是樂迷們進入即興世界的關鍵。
3月
25
2025
300
以地方民間樂團發展，南投民族管絃樂團已經是有一定水準，若要挑剔，則必須再將整體實力提升。隨說專業演奏者也並非毫無失誤，但學生的經驗則更顯不足，雖然有許多專業老師們撐場，樂曲並無太大狀況，但回歸到學生獨奏，則不免有破綻。此外，室內音樂會使用擴音容易聲部失衡，在演奏聲響上尚須斟酌。
3月
21
2025
1373
歌劇男高音泰特曼在整場音樂會中，運用其嘹亮的嗓音和深厚的美聲技巧，為台下觀眾精彩地展現了歌劇世界中，男高音的力與美。從這次來台的演出，可以預測在未來，他絕對是一個值得長期關注，且令人期待的世界級男高音。
3月
21
2025
1272
微光古樂集這次邀請了比利時無盡古樂團（Ensemble InAlto）來台共同演出，進行了一場台灣與比利時的古樂交流。這次的音樂會節目設計，微光古樂集秉持著一貫嚴謹、用心的水準，為與會觀眾帶來了深度與廣度俱足的古樂饗宴。
3月
17
2025
1500
他深情柔軟的音色，利用半聲弱音的演唱技巧，漸進式地將情緒推進並深入角色之中，尤其是在長樂句的詮釋中顯得十分動人。這也讓我們見證到：一個成功且努力修練的聲樂家，能用運用其卓越的美聲技術，在舞台上戰勝疾病的侵襲與干擾。
3月
15
2025
1331
其共通之處在於，他們都肯定、並順從了當前的文本規範力量（即「作品概念」），先是遵循作品的完整性與權威性，再進行不同層面（內、外、間）的開掘。
3月
15
2025
739
3月
06
2025
2287
整場演出展現了陳子彰在曲名發想、音樂主題、編曲與即興演奏上的獨特風格。無論音樂如何充滿挑戰性，他總能保持浪漫情懷與鮮明的旋律感。透過充滿情感的演奏，陳子彰掌握了音樂架構與情緒流動
2月
27
2025
1663
《琴．情》全曲採用類意識流與音色旋律的手法創作，藉由將閔老師多首代表作品的旋律鑲嵌，和趙劍華傳承自閔老師的厚實技藝，勾起聽者懷想閔老師當年的演奏風采與動人的音樂詮釋。
2月
12
2025
1124
此場音樂會的每首曲目，皆猶如時間印記，串連起疫情期間共同經歷的情感與記憶，反映著人生中的高低潮片段，並揭露著陰霾與悵惘終會過去，同時，演奏家亦欲在在後疫情時代背景下，透過薩克斯風的溫暖樂音，引領著聽眾在音樂陪伴下，勇敢邁向更加明亮、堅韌的未來
2月
12
2025
2171
1月
24
2025
370
