評論
由此可看出劇團想把敘事宏觀化的野心，從國家層面回望時代脈絡，觀看價值取捨的衝突。
可惜的是，斷裂的感受無法接起敘事的份量，後續的文本演繹也受妖怪面具的阻絕，讓台詞聲受限而失真，整體的發揮變得相當有限。
11月
02
2026
165
《你的工作&你的休假》此劇將日輪老師的粉絲或觀眾原本不同的漫畫進度，統一拉齊，齊平為一齣職場生存喜劇，當中仍保有部分日輪老師原作的梗，比如：名叫薪水的小狗、「操壞」的雙關、把「工作」帶回家、年紀越來越小的休假等，只有看過單篇漫畫的讀者才會懂得的梗，令人會心一笑。
11月
02
2026
81
惟與《海之邊》由個體追尋至國族集體意識解放，《父親母親》相異的是將歷史與國族的追溯，縮至相對較小的家庭格局。尋親尋回的不只是那對彎月日行虎、圓睜夜行虎的布袋戲偶，而是意識到的，那個同時被黨國、父母與創傷共同製造出的自我，一個傳統保守的父權主義者。
11月
02
2026
235
依此來看《山神的餅店》這齣戲，我認為編導郭建甫是有意識自覺在創新的路上。例如空間導向，傳統皮影偶僅能展現單面側影，可是結合了現代光影戲法，演員戴上頭套，配合光源遠近，可以變幻出更多元的視角，讓偶也顯得多維度立體。
10月
28
2026
363
他曾在以反共為宗旨的國家中生活，其後又不斷與那套敘事留下的幽靈交手。然而，連同滋養他的記憶一起抵達此刻的，還有衰老。曾經使反抗成為可能的時間，如今也在他的步行、停頓與起身之間，顯露催促生命的另一副面孔。
10月
26
2026
287
如前所述，《月亮雪酪》的文字與圖像均頗簡潔，卻因此保有諸多留白可供填補想像。這齣音樂劇的成功吸引人之處，就是在將原作立體化展演之餘，還能在留白處增生擴延更多妙趣橫溢的想像，任創意想像金燦燦地籠罩在舞台上發光。
10月
23
2026
364
整體而言，《蟲火》面對他者的生命經驗，沒有自詡為光源去照亮暗處，而是同等地將自身與觀者放置在被討論的位置，坦然承認距離與盲區，但也巧妙透過生態政治的比喻，在有限的視野裡，盡可能地去靠近並回應移民／工議題的複雜性，非常喜歡。
10月
23
2026
565
總體而言，一方面替換了傳統宏大敘事，另一方面聚焦人物的個別縮影，省思當代人對心靈富足的過度渴望。創劇團此次演出的重點亦不止步於舞台起落之間，更是外溢於舞台之外持續發生著的、不可共量且不可預期的各種情節。
10月
22
2026
435
10月
19
2026
224
一段一段的手語獨白，雖然打上清楚的字幕，但重要的是從對手語與肢體的觀看中，體會聾人創作者及演員嘗試讓手語脫離單純的溝通功能，由它自身的肢體性延展而呈現出呼吸、節奏、韻律的流線感，不再僅是為了傳達具象的事物好讓對方知曉，也長出美的象徵，甚至可以說，正是這樣，構成了一個「語言」。
10月
16
2026
362
整體來看，《搞什麼啊》是一個即時而現實的作品，既像是一本當代都會生活即景的速寫簿，也像是與劇團成員一樣的年輕世代，對這個時代所發出的不平之鳴。「搞什麼啊」，可能是不分年齡性別，許多人的日常感嘆，但對年輕世代來說，面對越加不確定的未來，這樣的感嘆似乎更切身可感，也有更明確的現實意涵。
10月
15
2026
234
看診、候診、生產與照護等歷史線索，都是觀眾在進入診所前，可在策展社群貼文認識的場域背景。所以當空間的歷史本就是已知，而角色行動聚焦在重現診所的情境，小丑便難以發揮其探索未知的特性，表演也容易淪為空間史的動態展示。
10月
15
2026
244
正是在這份持續累積的壓力下，ADHD 成了作品反覆浮現的關鍵字。這種安排捕捉了一種可能的現象：當一個年輕人在現實的物質與生涯規劃中感到無力，又難以承受未能回應寄託在自己身上的期待時，將原因轉向某種病理特徵的探詢，確實可能成為面對困境時的一種心理緩衝。
10月
09
2026
351
這般草率處理很容易使人懷疑，以這個角色開場既不是為了擔任說書人，也不是為了幫助故事推進，而僅是為了展現魔術的表演。他的存在就像是在情節隙縫間插入的裝飾，至於那些裝飾與故事是否相契，似乎並未被在意
10月
09
2026
583
當當代行銷將茶葉簡化為可任意添加味精與香精的「基底」時，茶便失去其源自土地、氣候與發酵過程的本真（天性）。這種對當代商業消費主義的省思，使全劇具備超越一般兒童劇的文化思辨厚度。
10月
06
2026
231
