評論
最後，羊魂人身的主角遇見羊群，羊群紛紛走避，對羊來說，牠／他是人類，即使試圖發出羊叫，牠／他也不是羊。主角親手打造了一個謊言來欺騙自己，單向的輸送帶像是不可逆的時間軸，這隻羊在黑撲撲的時光隧道裡走了許久，回頭卻已看不見原來的入口。
1月
17
2025
62
1月
17
2025
79
本作的確透過精心設計的劇場調度，成功地建立起一個讓他自己很「不自由」的劇場。並以這樣的不自由，將觀演關係中可能存在的各種美學判斷，概括成了唯一一種關於真假的命題。
1月
17
2025
79
然而，我們多只看見「不快樂」的狀態與選擇結果，所有的內在掙扎與迂迴，卻都以「尊重理解」、「不多過問」為理由隔絕於觀眾的共情之外，使一切成為無以名狀、不可言喻的心理狀態。
1月
13
2025
112
《祕密花園》自出版以來，被視為療癒與成長的象徵。此次如果兒童劇團將這部百年經典搬上舞台，挑戰的不僅是保留原作的純真與深刻，還在於如何以劇場語言帶來新鮮的視覺與情感體驗。
1月
13
2025
84
在本劇中，表演竟又成了拉起虛構劇本與現實的等號，使得原先試圖拆散的符號，再一次被叢集在了一起，亦即：外省人主導的政治暴力，閹割了本省男人、威壓著本省女人。
1月
09
2025
169
1月
03
2025
675
1月
03
2025
335
「既然不在了，就去找一個新的地方，新的入口。」是否正是藉由俊廷這個角色的塑造，《萬象園》昭示了一種主體應對創傷的可能策略——天網無常下，一種調和「命定論」與「自我抉擇」的自我和解技術？
1月
02
2025
662
相反地，恐怕正是這一套借助舞台與修辭的形式，一再展演人物身分的敘事方法本身，在需求著酷兒與白恐來讓自己變勇敢、變得沒有自我疑問。最終，反過來以極其有效地舞台調度與演出，對著觀眾建立起了一種魅惑的關係。
12月
31
2024
330
《羊之歌》充滿著寓言式的批判；羊作為主角，並以人類「踐行者」的身份走過生命旅途，展演他的純真、無辜與無知，失落、孤寂與脆弱，而其不甘於平凡的姿態，正如當代群眾的樣貌
12月
27
2024
570
作品演出藉由「天光」降臨、壁上開花等隱喻，試圖形容當代社會的政治景況，彷彿島內正邁向一條逐漸明朗的道路，跨越歷史的陰霾。殊不知，如今所宣揚的「自由民主」已逐漸成為一種抽象的意識形態催眠劑。
12月
26
2024
532
12月
23
2024
217
我認為《老派日常》說的是「我」與「我們」的「日常」故事，漫遊、聆聽過程中，店主、城市行走的路人、其他觀眾等都是劇場的「敘事者」，在這種極為普通的新舊交疊的日常裡，以城市的枝微末節作為象徵，得以體會、再現人與地方的溫度情感。
12月
19
2024
255
此刻回想《青春》，整體抒情風格的表現突出，舞台景觀與調度流暢鮮活，可列為個人近年觀演經驗中存在感相當強烈的小劇場作品；至於「青春是什麼」，或可視其以萬花筒的繽紛剪影回應此自設命題，可惜文本內容涉及時代記憶幅員與政經變遷廣泛，整體脈絡編織手法略顯隱晦、模糊
12月
18
2024
488
