評論
10月
28
2025
149
10月
22
2025
959
即使黑暗中的強光或投影不時擾亂觀者的感知，製造差異的鏡像裝配卻幾乎無所不在，甚至在K與陸先生、龐蒂或龐蒂雅納，或演員輪流扮演的說書人與其他角色之間，也有彼此互相依存的鏡像或對位關係。
10月
21
2025
2115
10月
21
2025
1391
對於前者，劇作將重心放在各角色之間漂泊處境的共通性，以此理解老兵的「移民」處境，這部分是成功的。然而，老兵所經歷的，不僅是空間上返鄉無門的地理流離，更是曾經信仰的民族精神與政治理想在歷史洪流中早已式微與斷裂。
10月
17
2025
682
故事將外省老兵、孤兒、移工、計程車司機，以及酒店勞動者及其子女等邊緣群體的經歷編織在一起，提供了想像或提問多重生命樣態的視角。然而，戲中戲的結構難以迴避的問題是：是誰擁有決定「家」的權力？諷刺的是，答案不是源自於角色們的實踐，而是戲中戲如機械降神般的編劇。
10月
14
2025
503
總結來講，規齣戲上值得思考的部分，毋是無國籍移工囡仔的困境有偌艱難，顛倒是無仝創作者／團體怎樣展現怹家己討論議題的角度。《囡仔，哪會看bē著你？》佇頭前的部分已經共這个層次的討論帶予逐家，可惜後壁的部分煞改做目前弱勢題材戲劇定定使用的手路
10月
14
2025
1056
10月
03
2025
1266
簡言之，即使相關細節已被檢驗紀錄，無論政治人物如何宣示「這是我們共同的歷史」，左右、統獨、分合的不同立場，仍然影響了民眾對誰是「我們」、有無「共同」、「歷史真實」的思考
10月
01
2025
1324
《噤。濤聲》中，演員的表演細膩深刻，直搗人心。然而，語言的高度詩化，讓我僅能沉浸在角色的狀態和整體的氛圍，對於其中所指涉的真實歷史事件，則難以辨認出具體細節，進而拼湊出全貌。
10月
01
2025
1713
9月
30
2025
1374
必須承認，群體確實共享某些社會性與制度性的排除處境，但劇作將新住民、新二代與移工的創傷經驗一次性並置，雖具野心，卻模糊了三者在身分上的眾多差異：婚姻移民、跨國婚姻家庭子女與勞動移工本就屬於不同脈絡，更遑論不同來源國之間的內部差異。
9月
26
2025
961
《一個公務員的意外死亡》最可貴之處，在於它把制度批判落在人身上。它不是抽象的權力結構圖譜，而是一張張被擠壓到極限的面孔。筆者認為，布萊希特式的間離手法讓我們不至於陷於同情的淚水，而是被迫帶著清醒去思考行動
9月
25
2025
1451
在多重尺度與維度的探索之中，她的身體如同一道不合時宜的縫隙，擾動了原本被數位粒子維繫的感官秩序。然而這縫隙隨即被填平，她又迅速地消融，回歸於粒子的均質之中。於是問題不僅是「舞者在何處」，而更是「舞者是什麼」。
9月
24
2025
1123
筆者認為這齣戲的餘韻對我而言並非悲傷，而是寒意。這份寒意並非臺灣家庭獨有的宿命，而是當代世界劇場一再重複的主題：從美國到東亞，家庭故事經常成為社會制度暴力的縮影。《八月，在我家》讓我們看見，即使文化背景不同，那種身不由己的牽絆，卻在全球觀眾之間產生共鳴。
9月
22
2025
1355
