評論
新作《天亮前的愛情故事》，雖然對題材的處理與表演形式的選擇，稍嫌保守，但製作規模與演出品質都有不錯水準，仍值得肯定。另一方面，我也期許這群年輕創作者，未來對創作能有更基進的思考：對生命課題與人我關係的探討，不止於個人情感層次，而能有更具政治性、社會性的辯證。
9月
10
2025
748
這場演出延續了這股真摯力量，從創作到呈現，從身體實踐到語言敘說，都回應著當代的核心提問：在深偽技術能模擬一切的時代，如何確立一個真實的「我」？答案或許就在這群青少年身上。他們不完美，卻誠實；並不無瑕，卻令人信服。
9月
01
2025
868
《Z劇》特別之處在於華裔離散者的自述，從個體的境遇娓娓道來，其表演形式令人想到話劇。不過，Z劇沒有特別去經營講述的文體，講究語自身的詩性，而比較像是直陳式的報告，但若推論它是「報告劇」，卻又不是那種夾帶剛性左翼的視角，強調史實、社會或歷史事件的劇場形式。
8月
19
2025
1847
當社會從宗教、家族轉向個體化與數據化，真正能給予安全感的反而是那份「被無條件接納」的關係。音樂劇透過舞台與現場的即時共感，讓這份訊息有了實體出口，也讓觀眾有機會暫時卸下屬於這個時代的「貼紙焦慮」。
8月
18
2025
521
在《小雪》之中，余品潔猶如巫女，召喚父親一同想像未能完成的歸鄉之旅，進而和自己重新繫上親緣的紐帶；余父同時又是生命的先驅者，與女兒一體雙身，為年輕的靈魂們指路提燈。
8月
14
2025
1425
它在改編的過程中雖有創意閃光，卻缺乏整體敘事的掌控與主題的聚焦。整場演出改得不夠果決，也寫得不夠深刻，既無完整承襲原著的精髓，也未能發展出自身的獨立語言。
8月
07
2025
766
五位表演者齊步同行，持續向前進，象徵生命進程，是有力量的設計，且引人共鳴！可是，利弊同在──也正是在此刻，五人之間在能量專注度、表演意識投射狀態的的差異顯露無遺，並未能做到「同在」。
8月
07
2025
1068
在為《至尊大劫案》進行各種意義詮釋時，也不該忘記這是一齣台灣劇場並不那麼常見的喜劇。破除「文以載道」的沉重壓力，所有影射點到為止，《至尊大劫案》以精準的舞台調度、突如其來的轉折、演員絕佳的默契與丟接節奏引人發笑
8月
05
2025
1982
《流經歲月》整齣戲可說充分做到「是展場也是劇場」──在長方形偏狹窄的甬道式空間裡，表演敘事內容緊密地搭配著展覽單元的時空軸線；而且，演員和觀眾的距離十分接近，容易產生聽故事的親密感，也不難認同劇中角色傳達的情感，憧憬未來幸福或是悲憤抵抗等等。
8月
02
2025
931
然而劇場的演出畢竟產生了一個新的文本，因而阮劇團的剪裁與重製，就不僅僅只是關係到在劇場條件下，如何為代言原作而調整敘事策略，同時也創造出了劇團對於「鄉土」的閱讀態度。
7月
25
2025
1485
7月
10
2025
755
7月
09
2025
1575
在這裡，是印度需要《三個傻瓜》，得以進入全球的標準化秩序之中，無論是寄望在劇中更為呈現「印度」的故事，或是打造模糊的「亞洲」，更或是希望更全面地在地化改編以致於可以看到「臺灣」
7月
08
2025
1120
這個提問，既讓華英真正地踏上了娜拉的離家之路，重新組織了讓妍青得以登台的新家庭；卻也讓這部作品從自歷史與性別結合起來的雙重議題中，找到快速又簡便的脫身之道
7月
03
2025
733
