評論
影像與表演者在實際空間中的互動，彷彿彼此相對共舞。這影像設計的靈活流動，和舞蹈的本質極為相襯，是一種探討「互為主體性」的關係——表演者活生生存在身體，與「此曾在」的影像舞動⋯⋯（張懿文）
9月
21
2022
1130
從誌怪物語，到現代情感，以至智人的發展，最後魏雋展以直立人之姿坐入觀眾席中，與我們同在。在最後的時刻，我們同在了，雖然讚嘆著表演的魔法，但觀看過程中我的困惑無法歇止。（黃馨儀）
9月
20
2022
1230
故事旅程帶著濃厚哈姆雷特風格。這種風格，切確來說，是指：以一種義無反顧的態度，向內鑽掘、探索；好像，沒有抵達核心，就會爆發末日般歇斯底里與瘋狂。（張敦智）
9月
19
2022
1396
或許可以更進一步期待，透過對於主角人物形象的設計，是否能讓情感表現更為飽滿，觀眾更能情感共鳴？讓看家戲不只是經典，還能夠長出各時代的風情與新貌。（許美惠）
9月
19
2022
1213
9月
16
2022
1167
9月
14
2022
1364
在追逐拾起硬幣時，角色們都產生了一種奇怪的感覺，好像正藉由這枚硬幣，和全世界握手。硬幣，在當前的生產時間中產生了一個縫隙，透露其他生命的存在，延續了過去和現在，攤開世界的共時，揭露其他意識。（黃馨儀）
9月
08
2022
1177
9月
02
2022
2063
戲劇行動的介入，代表我們的同情，不應該僅止於情感的支持，而是從自我的改變、解放開始，拓展我們對個人生命、家庭、親職、教育、價值、未來的多元想像，是不是真能尋回「赤子之心」，我不確定，但，持續探索冒險，才是重要。（陳正熙）
9月
01
2022
870
8月
31
2022
1092
如馮程程在演出一開始所言：這是一個計畫，一個週末的三場演出，甚至不能說是計畫成果的呈現，身為觀眾的我們，其實是被邀請進入一個對話的空間，共同參與這個進行中的尋親行動。（陳正熙）
8月
29
2022
851
8月
29
2022
1354
「你現在最想要大聲疾呼的事情是什麼？」在演出的最後，馮程程表明了對於交流、理解、溝通的期盼，希望藉由創作守護自由。她以尋親，處理著自身的創傷，為已然瘖啞的香港發聲。（黃馨儀）
8月
26
2022
1257
8月
25
2022
688
從前我們對「權力中心的監控」處處防備，現在我們對「過剩的潛藏危機」已經無力付出更多的關心。然而，觀眾越不參與，卻更印證了冷眼旁觀的集體冷暴力。（謝鎮逸）
8月
23
2022
1436
