評論
5月
11
2025
475
這樣的鄭和下西洋再詮釋，不僅回應觀眾對傳說中任務的想像，也挑戰傳統偶戲善惡二元的框架，打破既有文化對立，令人難以簡單批評其對歷史複雜性的簡化。作為一種時間所積累的技藝，傳統偶戲如何通過多元文化的能動（agency）而體現當代性？
5月
09
2025
804
此回《棄老山傳奇》以傳統歌仔戲敘事回應現代議題，讓新編戲也能用歌仔戲自身的語彙來說故事，可視為胡撇仔精神的一種延續，維持歌仔戲的主體性外，也展現了歌仔戲在時代變遷中的適應力。
5月
07
2025
850
古冊戲往往罩著一層名為秩序的紗幕，在生死別離的決絕場景中，模糊了角色初心，呈現集體至上的凜然正義。《棄老山傳奇》掀開秩序之幕，自歌仔戲格律挖掘可鬆動空間另闢蹊徑，化用現代事物置於古典；悄悄佔據觀眾腦海一方。
5月
07
2025
1661
5月
04
2025
322
然換成在自由開放的公民社會，反抗的代價何其輕微，甚至可以毫無代價地表演反抗，偷換概念，亂人耳目，相應的思辯變得相形重要。正如日前集結總統府凱達格蘭大道前的先後兩個社群，皆稱自己反抗獨裁政權，熟真孰偽、難道皆是「赤子」？
5月
02
2025
1092
然而儘管技藝狀似在此種失智的殘餘中，彷彿取得了對於歷史舞台的詮釋權，卻在這種歷史智性與技藝身體的對立下，喪失了歷史能夠寓居於肉身內的可能性。於是，技藝最終反而可以說是被剝奪了承載歷史的能力，被吸收為當代的一種失憶形式。
5月
01
2025
963
滿台人物，看似人人都可以是歷史一員，倥傯如逝水。但，如果這是消解歷史人物與真相的設定，在得不到歷史真相意義的背後，《女王的名字》最終完成了什麼？
5月
01
2025
1222
然而看似結構陳舊，筆者卻認為此情節設計，能夠正視新生代演員如何在舊有情節或其他劇目相似的段落中，不依靠過於飽滿的表演功法包裝肢體，而是能自然地流露表演力，精準營造舞台畫面與氣氛。
4月
30
2025
505
此次，「國光30：春分啟動」系列中的《江流無間道》、《金玉奴》雖是盛演已久的經典劇目，但國光團隊沒有陳陳相因，照本宣科，而是細加調整雕琢，為經典注入新的活力。
4月
29
2025
394
《楚漢相爭：韓國城風雲》的呈現手法素樸，從天上壽宴轉進人間戰禍，取站頭刻劃時代氛圍，平實直述歷史人物融入民間想像之後的模樣。有文有武的簡約戲碼，滿足觀眾對演義故事的嚮往，也展現外台歌仔戲順勢而變的靈活身段。
4月
17
2025
1532
《閻羅殿AI手冊》或許不能算是齣完成度高的精彩作品，但它的確有意無意承襲了近年新編戲曲抑或跨界戲曲常見路線，以虛擬的陰間鬼界切入我們所處的現實世界，試圖為傳統形式尋找述說當代故事的可能途徑
4月
17
2025
559
筆者以為《黃鶴樓》之看點乃在於演員如何將角色性格內化、使形神相合，此劇若非老將來演大抵也演不出精妙之處，而《周瑜歸天》則因做工繁重常為新秀練功劇目，此次劇目安排不僅僅在劇情的銜接，與演員特質亦有其適切考量。
4月
16
2025
958
這類型經典新製的演出，勢必面臨「技藝傳承－戲曲文本－觀眾品味」三者孰輕孰重？該如何重新取捨建構？筆者認為《漁樵歌》為經典嶄頭新詮釋，做了極大化的提煉與平衡。
4月
15
2025
1357
整個作品可以說是立意良善，也達成了將物件擬人化，並以此解構英雄神話的目標，但是在演出結構的安排上，或許還有調度完善的空間，使演出在戲中戲的架構中，能夠得到更密切的呼應
4月
11
2025
408
