評論
雖說豫劇的程式規範未若京、崑兩劇種來得嚴謹，但耳熟能詳的劇目，反倒使觀眾既定印象深刻，因此當青年演員擔綱主角時，如何在觀眾既有印象中雕琢，承接功法、拿捏聲腔情感尺度，是新生代承接前輩藝師傳承的挑戰。
9月
30
2024
241
滿漲的空間裝置與音樂構成鮮明的符號，在這處刻意不顯莊重，以雜亂構成「廣場」意象的空間，具現的不是現實世界的廟埕、集會場所，或一齣戲的舞台，而是追緬太陽花世代曾經獻身的歷史事件，以一個戲曲典故與人物，用角色肉身行動重新建構。
9月
26
2024
321
《廣場》，在這個意義上無疑是一次試煉——既是庸俗民主的處刑場、基進民主的練兵場，作為空間的語法，該如何有效收斂其多重意義？作為表演的主題，又該如何掌握其無定向、四通八達的特質，將專注的能量再轉化為進步的動力？
9月
26
2024
306
當兒童劇和歌仔戲兩種觀眾期望迥異的表演類型被並列，複合類型的比例定位就成了創作團隊必須處理的難題。伴隨而來的第二個難題則是：當歌仔戲的教化自許撞上兒童劇的想像力導向詩意追尋該怎麼辦？
9月
20
2024
891
新生代演員透過嘗試掌握角色不同階段之塑造，「以演代訓」，讓「行當規範─功法─角色」契合成「形神合一」，兼容並蓄的演出才能夠和外在形式更新與時俱進。
9月
19
2024
296
女性與外台戲班雙向滲透的命運，映照出情感從割裂到和解的動態拉鋸。如果說愛是僵局流動的可能答案。除卻深情凝視，但願單向度的位階和秩序土崩，作品牽動更多層次的歌仔戲思考、想像及連結；最重要的或許是起身行動。
9月
19
2024
1054
從《大夢初醒》中我們可以看見陳麗香歌仔戲團突破自我的企圖心，而跨界的編導們協助其從自身故事切入挖掘自我、且於演出中盡力展現劇團特長，即使不見得能一次到位，用心也無庸置疑。
9月
18
2024
344
9月
14
2024
847
民間傳說林投姐或許可以視為常民活動的某種思想史晶體，自然呼應著歌仔戲本有的庶民內在。循著常民意識、民間文學與歌仔戲的彼此形塑，民間傳說在歌仔戲的形變，可以成為理解在地的路徑。
9月
04
2024
1141
9月
02
2024
845
在目前一切向新看的潮流中，「看家戲補助計畫」提供了戲曲從業者與觀眾回望傳統的契機。但或許挖掘傳統與整理舊作，所需心力比創作更多，因此《真假皇后》、《六合群俠傳─無界之鑰》的兩個團隊都選擇以舊名行全新創作之實。
8月
30
2024
558
這齣戲補足當代對廣播歌仔戲的想像，更以四句聯貫串全戲，配合歌仔戲傳統四大調，訓練新生代演員唱念功力，並非僅是單一劇目重新演繹，而是將歌仔戲變遷的文化脈絡，活化再現於當代劇場。
8月
27
2024
453
8月
22
2024
1024
8月
22
2024
298
無過多的戲劇跌宕，不合邏輯的戲劇結構，挑戰傳統戲曲規範，正明龍歌劇團展開歌仔戲與荒謬劇場的對話。近年該劇團劇場作品關注許多當代議題，不斷實驗不同演出形式
8月
16
2024
1098
