評論
12月
09
2025
57
12月
09
2025
63
相較而言，《界牌關傳說》並不像傳統《界牌關》戲齣將重心放在武戲，演員武打功力的訓練上也還有進步空間，而此戲將主軸挪至文戲讓這齣戲有了新的面貌，成為愛情悲劇兼插科打諢的風格。
12月
05
2025
120
當廟公、歌仔戲小生與許仙都重複「小孩是愛的證明」的浪漫愛語言，以浪漫愛覆蓋孕期勞動的現實，社會結構問題被推向陰影：國家如何規範生育、法律如何形塑身體、父權如何將未來與生育綁定以作為管控的語言。
12月
03
2025
496
《烏龍院》是戲曲史上被反覆演繹的經典劇目。然而，客家戲版本卻將其從京劇式的倫理悲劇，轉變為一個關於棲居與流離失所的故事，展現語言如何塑造情感，並提供一個重新審視人物慾望與身份的空間。
12月
01
2025
193
這場演出最令人動容之處在於偶師與人偶的融合，雖然是布袋戲，卻擺脫傳統彩樓的隔離與束縛。偶師也不再只是操控人偶的雙手，不再隱身於幕後，而是完整的表演者，以全身姿態投入劇情，情感流暢自然，甚至是一人分飾兩角，透過聲音、服裝來區分。
11月
28
2025
218
11月
24
2025
369
在面對歌仔戲團經營的困境上，星字團跨出了跨界合作的第一步，或許是用這樣的方式回應劇中秋蘭再興日月星的想望。台前台後，用戲說自己的故事，戲也許不完美，猶如人生的坑坑窪窪，但至少仍在努力前行。
11月
18
2025
490
在意識形態與思想主題當道的劇場環境中（若無以上兩者，何以獲取公部門補助？），《別叫我成功》所帶來的（純粹的）娛樂效果尤為難得、可貴。在此語境下，該作品不可不謂成功。
11月
11
2025
1271
時代越久，似乎能夠保留更多與現實有所出入的想像；只是當這層懷舊濾鏡被剝除，又該如何面對不夠寫實的現代場景？究竟是要保留創作的虛構空間，還是在建立寫實場景時，必須更精準地掌握其中的準確度？另一方面，對於戲曲而言，寫實與寫意又各自得被放在什麼位置上？
11月
10
2025
1166
走戲人秉持創團首作的熱誠，將傳統套路與現代劇場技法並置，借鑒歌仔戲的美學，融入現代劇場手法（多媒體、電玩畫面、夜店佈景和現代舞），呈現一場融合傳統韻味與現當代感的親子劇場《龍女流浪記》。
11月
07
2025
1640
樊梨花之所以能度過人生的種種考驗，是因為她有法術可以助其度過難關，而沒有法術的阿傑該如何繼續他的人生？或許《低・俗・畫本》隱隱然地給了答案——心理分析不啻是一種阿傑的法術——但法術要立竿見影，或許在戲中才能辦到。
11月
05
2025
375
那麼，到底《皇上》的「貴妃醉酒」能否勾連出左翼精神，或者它會是什麼新涵義？就此來看，整齣戲似乎渾沌未明，還是「貴妃醉酒」的木刻畫化便是答案所在，必須從上下文脈絡才能找到它的新意——甚至因此，《皇上》要說的是，我們應超克這個主題與左翼構想，走出劇情享娛，甚至是左翼文藝美學與歷史的侷限？
11月
04
2025
772
作品試圖藉女性主角呂海英的行動，白描清代臺灣「向海立生」的歷史景象，卻在愛情戲類型包裝下，一步步稀釋她的行動力。呂海英跟李啟明之間的婚外戀情、被阿桂嫂單戀，儘管豐富了戲劇情節，卻讓本應有為有守的女海賊形象，退為「戀愛腦」。
10月
30
2025
1960
動作經由電腦指令同時轉化影像，很大程度地輔助觀眾了解演員身體語言及戲曲程式之表達意象。手持手機作為攝影工具，不可避免的手震造成AI判讀的參數變動，產出影像虛實交錯，恰好達到上述輔助、略為提示之效，不致扼殺觀眾美的想像。
10月
29
2025
1124
