評論
深具儀式性與感受性的結尾，凸顯這場演出目的並非停留在重建空間的歷史脈絡。更要緊的是，藉著觀眾與角色同在甚或觸發同理心的過程，引出所處空間背後蘊含的種種性歷史、性意識、性議題、性主張及性的未來，待在角色自開的房間裡，一起和自己開房間，省思各式各樣交織在身體與性之間的多重問題。
一月
06
2023
347
若有縮時攝影，觀眾自成一格演出，像樹洞裡的魚群，隨水流聚合——發散——聚合，當我們一起呼吸、為身體的越界屏息，因奇觀也好、為耽美也罷，如此難得，經歷一場因馬戲而生的集體著魔。
十二月
30
2022
341
為生死母題所拉出的維度，其一是人類文明與自然天道，實則已彼此消融合一，其二是生與死乃平行同源，雙生依存，其三是前述一切，均屬平常，如水既消逝又往復。
十二月
28
2022
274
十二月
22
2022
418
上至冥王星天體，下至萬物分子，皆在在提醒我輩，不應僅是跨性別，而是有意識地張開成為流變於各類層次，陰陽同體並超越性別的存有樣態
十二月
21
2022
298
這或許是在臺灣作歷史劇的先天缺陷——在這座人們對歐美、日本甚至韓國歷史，都比在地歷史熟悉的島嶼，創作者不是得花費過多篇幅解釋來龍去脈，就是只能抽象處理，難以真正深入議題。
十二月
20
2022
423
十二月
15
2022
193
這並非是為了要重新驗證劇場現場崇高性，而是在區辯出AI和人各自被賦予的使命畢竟不同，也保留了「虛／實」如「6／9」般相互提攜的兩造之能⋯⋯
十二月
14
2022
224
十二月
14
2022
235
十二月
09
2022
301
《雨港基隆》雖以2.5次元作為行銷，它需要面對的是，如何對此原作故事、對2.5次元形式感到陌生的觀眾交代劇情；再加上，音樂劇的演唱需要使敘事時間有限，因此出現敘事層面的高度簡化。
十二月
09
2022
258
十二月
09
2022
203
