評論
與其說是創作，或許更像是他總結二十年劇場工作的學習報告，但搬演之餘，似乎亦有意無意之間把差事、帳篷劇成員從鍾喬或櫻井大造的身影中解放出來，另一方面又隱約承續著台灣現代劇場左翼的系譜。（吳思鋒）
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2014
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劇裡從無奈的無解憂鬱到自我覺醒，轉化出一種自我排遣、自我解嘲的幽默觀照，也轉譯出劇場身體書寫空間。通常自己親身經歷的只是「事實」與「歷史」，然而經由所謂的說書人唱出則往往可昇華轉化為「詩」與「藝術」。（郭孟寬）
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