評論
這裡的「對」，它有沒有可能是對答、是對合、是對入、或是對準？於是，在發動這一連串的追問之下，或能為那些被切分的脈絡找到再度整合的對話機會，以此回應我在感受「斷裂」時內心波動的疑問
12月
28
2023
1247
人們無法決定他們的生，但或許有朝一日，我們能夠擁有自行結束生命的權利。然而，當這看似為另一種替生命尊嚴找尋出路的「福利」與政府的官僚結構緊密相連，斷氣之前需經繁多文件與繁瑣手續的層層關卡，這關於生命終點的一切會是什麼樣貌？
7月
18
2023
1112
4月
10
2023
1131
馮程程以詩意和表演調度擅長，曾彥婷在物件中創造宇宙。在薛西弗斯的時間劇場中，在精彩表現與生產徒勞中，時間的重複性串起了兩者的作品。 （楊禮榕）
12月
18
2017
960
12月
18
2017
904
這三人的集體創作，事實上也是在面對身處個體化的社會，如何結成群體之艱難。謝幕說明了這一切如何艱難又如何必須？——他們並排站立，手緩緩升起，牽住彼此，然後彎腰致謝。當下的氣壓低如時間黏滯。我們都是被事件拋棄的人。（吳思鋒）
6月
07
2017
757
全劇演員都用說悄悄話的語氣，不刻意將聲音投射到空間中，反而將聲音集中在嘴唇前方，再透過麥克風放大。說悄悄話般的聲音質地一方面製造親密感，也製造懸疑性和神秘感。（陳代樾）
3月
29
2017
1011
作者一角的策略闕如、形單勢弱，無法與其他人形成有效張力，恐怕是一個兩害相權的胡同。除卻表演能力的不足，對比原著的懸疑詭譎，《作》軟化殘酷，織入了陰柔淒美的感性書寫，略略修正了結局的明度。（黃佩蔚）
2月
25
2016
761
兩個有所意義的思考，一個給劇場的，一個給選民的，在機制尚未成形的時代，劇場是如何運作的？在政治尚未荒謬如此的年代，人們究竟是如何生活的？人類明明是有歷史可參的，可我們卻只是重複它，政治如此，劇場亦如是。（黃佩蔚）
1月
14
2016
581
創作者從寫實的文本裡創造了些許模糊的空間，用三個女演員進出不同的角色靈魂，說完整個故事。整體表演狀態的基礎仍是寫實的。這就大大地考驗了演員的功力了。（楊儒强）
7月
24
2015
836
刻意簡陋、低級擬仿的舞台及表演的表現方式，讓人感到十分廉價，可是看看我們生活四週，不就是用廉價建構出來的嗎？我們以為「廉價」讓我們更快活，更方便，殊不知那其實壓抑了我們的精神與意志。（吳思鋒）
6月
22
2015
490
小劇場中少見的閩南語劇本，能採用台語方式進行讀劇更屬難能可貴，保留了台語文的風雅，偶或點綴屬於語言裡少數的原生野性，在小劇場的文本呈現上，已然滋生新風華。（王妍方）
5月
27
2015
444
與其說是創作，或許更像是他總結二十年劇場工作的學習報告，但搬演之餘，似乎亦有意無意之間把差事、帳篷劇成員從鍾喬或櫻井大造的身影中解放出來，另一方面又隱約承續著台灣現代劇場左翼的系譜。（吳思鋒）
12月
15
2014
886
「簡單」是一種刻意為之的調度實驗。並未以原著小說的對話性讓舞台上充滿語言來往的銳利，而是拿捏語言與肢體的比例，完成「不囉唆」的表述。或說，整個場面調度讓人感受到導演對「人在空間、時間裡的流動」的興趣。（薛西）
11月
06
2013
638
