評論
歌仔戲演出當然不能全靠七字、都馬撐場，於是「因詞創曲」衍生出許多新編曲調；然而新編是否必要，數量比例是否適切，分際難捏皆是課題。尤其諸多急於敘說「字多腔少」的新曲調，雖有一洩而下的暢快，但演員無從展見行腔轉韻的功力。（劉美芳）
7月
11
2013
897
《南方夜譚》一劇，企圖以輕鬆詼諧的方式，讓觀眾了解明末鄭氏家族的沉重歷史，因此採取狂想式的喜劇表演，以符合野台與廟口情調。未料，跳脫了傳統歌子戲的身段、服飾妝扮，那狂想式故事架構，恐怕只有劇中所唱的那些傳統歌子調。（游素凰）
7月
10
2013
1083
孫悟空與二郎神君一番對話，前者嘻笑怒罵、慧黠舒坦，正與後者的執法威嚴、道德論述形成腳色表現的輕、重差別，末了更達到舉重若輕的巧妙效果。劇中的幾位主要腳色唱得悅耳流利，遠勝過場上略顯遲緩無力的武打戲。（楊美英）
7月
09
2013
666
