評論
12月
28
2023
1114
12月
15
2023
1348
《鳳凰變》為我們帶來了一種歷史詮釋的視野與高度，在策展主題「英雄」的命題下，不談英雄，卻在對歷史的洞見下，描摹了千古不變的人性，也看見了島嶼百年來重複發生的命運，而正是這些前仆後繼奮起又消亡的人們，一步一步為我們走出了歷史與文化，或許他們都該是被記上一筆的「英雄」。
4月
20
2023
4010
相較於先前版本的梁紅玉展現足智多謀、巾幗不讓鬚眉的陽剛特質，《青衣銀甲梁紅玉》的梁紅玉回到「青衣」的女性位置，看一名女性在男性的權力遊戲中被迫選擇犧牲孩兒、並在悔恨苦痛中自我折磨。（ 林慧真）
8月
16
2022
2017
8月
15
2022
6392
那哭聲，不是演的，而是演員凝鍊了生活，對角色抱以理解的態度，而發出的回音。讓人動容的是，直到謝幕，小旦莊金梅依舊沉浸在哀傷的情緒中，止不住地抖著肩膀在台上哭泣⋯⋯（彭心怡）
8月
15
2022
3539
梁紅玉深層的心裡意識，對父兄之死的懊悔自責，在導演多層次的角色站位中，時間與空間，現實與夢境，生與死，都在繁花飄落時，隨自然而逝。（李宗定 ）
8月
15
2022
2965
但是在這類以公演形式，各自劇團的台柱小生（依序是陳昭香、郭春美與張秀琴）同樣缺席的少數演出前提下，三人確實也對自身表演功底進行了一次極具挑戰的演出——或許在光鮮亮麗的小天王名號讚譽下，她們更在意的是，背負那些更多旁人不可體會的傳承壓力。（劉祐誠）
11月
17
2021
1448
演出總時長約三小時的《李闖出世》，在沒有強烈的觀眾需求壓力下，以連台本戲的方式進行演出，或許劇團有其他對於演出的現實狀況考量，例如：《李闖出世》演出篇幅過長，無法於單日內完善的進行演出，於是拆成三日的連台本戲。無論劇團的演出動機為何，至少透過秀琴歌劇團的出演，得以見到昔時連台本戲時的類似樣貌，並見到不同於書籍介紹的連台本戲風格。（劉祐誠）
9月
01
2021
1174
本作雖未安排太多大動作的傳統歌仔戲身段展現，然而為切實表現牛犁歌陣的步伐走位，可見演員下了十足功夫。劇團紮實的吟唱功底，也是本齣戲不可或缺的點睛要素。（葉盈孜）
9月
04
2019
1911
相對於小說的無限後悔與茫然，劇作給予了強大的生命力，渲染人物在不同階段的心理反應，且讓人物在經由自白直接地向觀眾說出自己的悔恨，同時也經具體的「過火」此一宗教儀式，讓人物的痛苦具體呈現。（蘇恆毅）
7月
23
2019
4407
《相思唱歌仔》在此時此地的發生，或許作為一種情感脈絡與展演歷史「承先啟後」，於場館的當下黏合過去與現在的在地，更得著實展現其「展演意義」不止於「演出當下」，而可能也在面向過去的當下思考未來的下一步。（吳岳霖）
10月
26
2018
1762
要觀眾用視覺、聽覺來「聞」香，其實是相當大的挑戰，秀琴歌劇團可謂絞盡腦汁，運用舞蹈、服裝、音樂、燈光、乾冰跟魔術等特效，讓觀眾用心去體會奇香究竟有多奇妙、多迷人，真可謂別出心裁。（蘇珮芸）
6月
28
2018
2337
因香立了主腦，也將劇情導向新奇創意的設計，卻因台詞過多直述的自報情節，無法錦心繡口做到說但沒道破，因此少了讓觀眾對劇情推敲猜想的趣味，也減少了戲劇張力。（蔡諄任）
6月
20
2018
1912
