評論
整齣戲在「暗」與「亮」、「冷」與「熱」當中擺盪：暗的是不堪回首的暴力親情，亮的是愛情翩然來臨的救贖；冷的是外在的儀式性動作/舞蹈，熱的是隱隱然於內在流動的慾望，如影隨行的慾望片斷。（黃香）
5月
26
2012
506
最讓我印象深刻的就是物件的使用，當中又可分為兩種：一是道具的使用，二是身體的延伸。道具的使用在當中都具有相當強烈的象徵：棋盤與球，就成為父子倆的聯繫；布條般越來越長的餐桌，就像即將崩裂的父子關係。多次成為椅子的人體、紅色床頭伸出來撫摸的長白手、在舞孃背後的頭頂麥克風與手上的布簾…等，都把平凡的道具多了種想像與奇妙的轉化。(曾育斌）
5月
21
2012
607
戲在精準到位的肢體使用、充滿想像的道具變化，及意料之外的故事中進行，變裝男在父親（不諒解的親情），及盲眼男（根本不在意性別的愛情）的關係之間，導演意在言外地，展現人性中關於愛、慾望、權力及傷害，其複雜且微妙的關係。(謝東寧）
5月
21
2012
447
