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高竹嵐  
台韓共製音樂劇的再思考 《傾城記》
總括而論，《傾城記》不論就製作面與創作面，都進行了相當程度的挑戰與突破，但劇本的根本性缺陷，致使「藍蝶」無法如預期中地，乘載這一切的期望飛翔。（高竹嵐）
3月
15
2019
戲劇 投稿評論 A劇團音樂總監 新北市藝文中心演藝廳 廣藝基金會 高竹嵐 C Musical製作
1320
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高竹嵐  
劇場的力量《撲克臉》
沒有試圖去讓人「可憐」這樣的家庭。它只是非常殘酷且忠實地，去呈現這樣一個家庭的奮戰。也因此，它才能超越莫比斯症候群這樣一個單一病症，擴張到任何一個，因為任何理由而在奮戰的家庭。（高竹嵐）
6月
07
2018
戲劇 投稿評論 A劇團音樂總監 台北市水源劇場 四喜坊劇集 高竹嵐 撲克臉
819
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高竹嵐  
於是我們面對歷史的不復回歸《焦土》
誰是加害者？誰是被害者？這巨大的掙扎，透過巨量考據下所營造出來的亦真亦虛的寓言世界，以及五位演員豐沛而巨大的能量，傳遞到整個場域。（高竹嵐）
1月
03
2017
戲劇 投稿評論 A劇團音樂總監 曉劇場 台北市萬華糖廍文化園區 高竹嵐 焦土
700
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高竹嵐  
正視彼此的真實《魚貓》
當你看見曾珮與楊朵兩位非聾啞演員，以正常有聲語言表演的同時打著手語，並且你看見他們的手語「本身」就有情緒，你看見了他們的這層企圖：手語不是一個外來的元素，而是戲劇本身。（高竹嵐）
10月
03
2016
戲劇 投稿評論 A劇團音樂總監 曉劇場 魚貓 高竹嵐 中正紀念堂中正演藝廳
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