評論
整體來看，《悟空》確實於舞台美術、燈光、音樂等技術層面，通過馬戲技藝展現與肉身／肉體的碰撞，調和出畫面的整體性；而觀眾就算無視於《西遊記》與其所提供的隱喻結構，也能直觀地享受這樣的表演形式，覺得暢快、覺得激動。（吳岳霖）
8月
03
2018
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環、台、棒其間的各自組合，不以作為角色的悟空作為發展命題，而反以物件為核心，透露誰是悟空，思索的面向得轉向：誰佔有地盤、誰想要花果山、誰掌握如意金箍棒；也或是，誰被物件/權力駕馭？（汪俊彥）
8月
02
2018
1152
