評論
肢體的不斷重複以及語言和行動的相互失焦，就好像爵士樂裡反覆出現的節奏，以及音樂因為即興而產生「刻意」拖拍和失序的情形。從這動作和語言相互悖離的互動中，導演重組了一種視聽交融的劇場語言，探討語言內容的荒謬，使這齣戲頗有貝克特戲劇的幽默、深沈及音樂性。(吳政翰）
8月
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2012
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才30歲的日本年輕導演神里雄大，在臺北藝術節推出的作品《放屁蟲》中，我們看到其充滿導演個人風格，毫不妥協的憤怒姿態，勇敢銳利地，將日本放在世界的觀點做歷史的思考，雖然作品思維不見周全，技法招式也是捉襟見肘，不過從劇場演出一直維持著的飽滿能量，仍然可以看出，神里雄大是相當有潛力的國際級當代劇場導演。(謝東寧）
8月
20
2012
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