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蔡沂蓁  
關於沉浸與劇場之謎－－《惡宅焰火》
就算是傳統的鏡框式舞台演出，觀眾一個閃神沒注意到的某個伏筆或來不及消化的情節就變成謎了，更何況是無法一窺全貌的沉浸式劇場呢。（蔡沂蓁）
9月
14
2022
戲劇 投稿評論 20%實驗劇坊 蔡沂蓁 惡宅焰火
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張議  
敲開康輔大門《三導香鬆二：阿勒阿勒依》
挑戰起承轉合的敘事模式，在故事冒險中，演員仍不時吐槽角色，讓觀眾既笑演員也笑角色，但當關鍵劇情推進時，觀眾易於產生疏離感，不再跟隨精心設計的劇情笑料。（張議）
7月
04
2017
戲劇 投稿評論 國立臺南大學戲劇創作與應用學系碩士班 20%實驗劇坊 張議 台中市文化創意產業園區雅堂館 三導香鬆二：阿勒阿勒依
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陳元棠  
何處不處，變不驚《課堂驚魂》
此劇除了改編台詞，藉以諷刺台灣教育與政局之外，在整齣戲呈現上沒有驚喜，沒有清楚的特色，未超出觀眾對本劇的詮釋與表現方式之預期與想像，老教授的世故，狡猾且邪惡，與年輕學生的好奇心和朝氣成強烈對比，但是角色詮釋扁平而理所當然，各方面都未深入。（陳元棠）
8月
05
2015
戲劇 當週評論 劇場工作者 陳元棠 20%實驗劇坊 課堂驚魂 台中20號倉庫
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陳元棠  
孤單與愛雙雙失落《貓脖子上的血》
演員無法兼顧情感於是動作流於形式，甚至有被動作困住之感。導演為求好、求精緻卻少了一些膽量去挑戰邊界，使得這齣戲保守節制，更「髒」或許力道會更強。（陳元棠）
4月
03
2015
戲劇 投稿評論 劇場工作者 陳元棠 貓脖子上的血 20%實驗劇坊 台中20號倉庫藝術特區21A實驗劇場
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