遺忘的速度總是更快。延續2021年評論台的【Reread：再批評】，在春天，我們回顧2024年的劇場創作與評論，以「再批評Ⅱ：2024年的遺珠之憾或未竟之業」為旨，邀請四位評論者挖掘在評論市場少人聞問，抑或在該部作品的諸相關評論面世後，仍未深涉的美感地帶。

以至於，在各種獎項的評比之外，我們還是回到創作本身來細究，亦可從每位作者的書寫中，讀到他們把討論的作品放在什麼相對性的語境、更長的文脈。譬如，就「遺珠之憾」的面向，樊香君從90年代以降的東方身體論，併以對壞鞋子舞蹈劇場十年探索的觀察，探問《島嶼恍惚》。謝鎮逸透過自身一如既往的跨域視角，發掘NanaFormosa 擊樂二重奏、C-LAB臺灣聲響實驗室共製的《漂浮小鎮嘉德阿威亞的一天 》。童詠瑋的目光投向授權自韓國的「長銷定點舞台劇」《文雄與秀英》，窺探商業劇場中的美。

就「未竟之業」的面向，陳泰松執著、銳利地回溯界址創作《內在的聲音》原作，Adam Rapp《The Sound Inside》，啟動於結尾處的那句「是這個公園想像他的屍體？」（Did this park imagine his body）當中，印刷斜體字的「imagine」，由此激發許多對場面調度、表演的美學想像，自然也就涉入對於在地轉譯版本在文腔與語境上的細讀及批評。

篇幅上，依照編輯台在每一季專題的總量分配，及作者的實際需要， 採取兩種字數規格，依序刊登本期的四篇文章。書寫總是思想空間的延長與外展，共時捲動再一次的閱讀、再一次的觀看。再批評，也是再一次回到批評本身。

文  ／  吳思鋒