專案
孫秀蕙
台灣台南市人。政大新聞系畢業，美國威斯康辛大學麥迪遜校區大眾傳播碩士、博士。現任政大廣告系教授。1990年代中期開始在網路上評介爵士樂，2005年起擔任《音響論壇》雜誌「爵士唱片的故事」專欄作家，並長期關注台灣與國際爵士音樂表演界的動態。
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13 篇
透過不同的選曲組合，「爵士女朋友」四重奏在這場演出裡以多元的音樂視角為臺北的爵士樂現場注入活力。長笛作為主奏樂器，跳脫了傳統爵士四重奏中薩克斯風或小號的框架，為熟悉的旋律帶來耳目一新的質感
12月
12
2024
423
這場演出不僅展現了爵士樂的即興精神，也啟發人們重新思考音樂與文化之間的關係。無論是對傳統的致敬，還是對未來的想像，徐崇育的創作都傳遞出一個重要訊息：作為聯繫世界的「鑰匙」，音樂演奏讓我們穿梭於不同文化，找到多樣和共鳴的可能。
12月
02
2024
114
強而有力的節奏搭配迷離奇幻的電子聲響，形塑出一個寬闊、悠遠且充滿想像力的聆聽場域，吉他即興則穿梭其中，展現了樂團在律動與空間感之間的掌控力，呼應著「脈動」曲名，同時也定義了《逗號與句號之間》的風格：融合了電音、當代爵士和搖滾元素的音樂。
11月
27
2024
158
透過這一系列在臺灣的巡演， “melodies”將「中央線」的演奏風格介紹給本地樂迷，演出現場幾乎是座無虛席，說明了實驗性強的音樂風格和表演形式是有市場的。這也激發了我們思考：在臺灣，聽這類音樂風格的樂迷，未來有沒有可能成長、茁壯？
11月
07
2024
776
楊曉恩和幾位日本樂手的合作演出，不但見證了本地爵士演奏的高品質，也讓臺灣樂迷看見臺北與東京之間，透過同台演出培養出來的珍貴情緣。我期待未來的臺日交流不但能滋養本地創作，也能提升樂手們在國際間的能見度，讓臺灣的爵士樂成功地走出去。
11月
07
2024
173
鋼琴手曾增譯流暢的即興、潘查克熱力四射的節奏，以及貝斯手藤井俊充迷人的低音線條，以及蕭育融出色的吉他演奏，都為整場演出增色不少。他們成功地襯托了潘子爵的演奏，打造出一個充滿活力的音樂場景，堪稱本年度流行爵士音樂會的代表作。
11月
01
2024
986
要帶領一組成功的大樂團不是一件容易的事情，如何控制和聲之間的平衡，讓十幾件不同的樂器，隨著節奏有默契地一起呼吸，至為關鍵。透過反覆練習、慢慢調整，尋找「對」的聲音，正是雪莉．梅里卡萊帶給「臺北DIVA爵士大樂團」最寶貴的功課。
10月
22
2024
956
透過效果器，吉他不再是吉他，如同黑膠唱盤也不再是黑膠唱盤，這些「樂器」不但是打造實驗之聲的管道（channel），更進一步促成了全新的聲音景觀（soundscape）。
9月
25
2024
392
因為爵士樂的本質就是融合，而以創作的角度來看，「融合爵士樂」可以發揮的範疇是很廣的，甚至「世界音樂」都可以當成是「融合爵士樂」的一部分。這或許也解釋了「天際線」為何要改編客家、福佬、原住民音樂，借用這些音樂的元素，轉化成即興演奏的一部份。
9月
18
2024
964
延續去年以關注臺灣爵士音樂表演為主題，這三場演出的製作思維，是邀請樂迷共同想像「臺灣爵士樂」可以有什麼有趣的玩法？除了向經典致敬之外，是否也能端出有親和力的原創作品？加入即興元素，重新編曲的流行音樂，是否依然深具魅力？
8月
26
2024
408
將流行歌當成一種親近聽眾的媒介，帶出爵士演奏的魅力，並且透過聆聽環境的設計，讓大眾可以輕鬆自在地欣賞音樂，《臺味爵醒》算是作得很成功的演出。
8月
15
2024
736
默默是國內少見的，以演唱中低音域見長的爵士音樂家。透過這一晚的演出，她純熟的歌唱實力再次獲得驗證，而廖旻瑜大氣、華麗的鋼琴演奏，江忻薇時而飽滿、時而柔情的小提琴演奏，也讓現場聽眾感受到標準曲經過重新詮釋後，千變萬化的魅力。
8月
06
2024
1157
值得一提的是，陳含章在安可曲“Days of Wines and Roses”中嘗試演奏了幾段不常見的大跨步（stride）的樂曲。在演出結束之後，我笑著跟她說，上一回聽stride風格的現場演奏已經是1990年代的事情了！那時候爵士歌手黛安娜．克瑞兒（Diana Krall）來臺北演出，就曾經演過這種走紅於1930年代的老派鋼琴音樂。
7月
21
2024
1215
