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蔡佩伶
心識的魔法《青姬》
對我來說，《青姬》恍如在劇場與潛意識展開交流，反覆觀看未磨損打動的感受。動人始終在捕捉經典間隙的微聲，在經典延展的時空編織，一幕幕的拼湊中浮現新曲；經典不再是方向底定的單行道，微縮個人、團體、社會間多層次群我互動，時空是意識的載具，封存著眾人的意識變化。
6月
26
2024
戲曲 青姬 二分之一Q劇場 臺灣戲曲中心 2024臺灣戲曲藝術節 蔡佩伶
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邱一峰
斷橋殘雪的愛情軼事《青姬》
《青姬》沒有華麗浮誇的大製作場面，有的只是三、四位演員展現乾淨俐落的身段，以及發揮真摯深情的唱腔，於單純故事線的牽引之下，卻在觀眾心底悄悄醞釀愛恨的醇厚，發酵的滋味不斷迴還反覆，散發綿綿不絕的憾恨餘味。
6月
06
2024
戲曲 青姬 二分之一Q劇場 臺灣戲曲中心 2024臺灣戲曲藝術節 邱一峰
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黃廣宇
雲淡風輕？舉重若輕？──《青姬》
從實驗劇角度審視，《青姬》外在形式創新突出，舞台設計以「斷橋」為主體，並突破鏡框舞台，「雙面台」設計讓觀眾面面欣賞演出角度，考驗演員表演能量。而現今多媒體動畫發達，全戲僅用燈光流轉時空，定調角色心境，無過多炫目，保有戲曲虛擬與抒情性，以簡御繁，重新觀照戲曲本質。
6月
05
2024
戲曲 青姬 二分之一Ｑ劇場 臺灣戲曲中心 2024臺灣戲曲藝術節 黃廣宇 投稿評論
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