評論
當大家都在呼喊傳統戲曲沒人看，崑曲快死掉了等等話語，又不斷地提醒世人崑曲必須維持「雅正」、「溫婉」才是正統的同時，有沒有思考過戲曲為何走到了「當代」，卻只能說與「戲曲人」知的困境在哪裡？（林立雄）
12月
19
2018
1227
在劇本的編寫上，結構雖跳脫了戲曲的傳統敘事模式，但劇中情感的流瀉多過於人物經營與事件的堆疊、鋪排。穿梭於破碎且看似毫無連結的情節發展中，並不斷接受創作者藉由劇中人物吟唱出的「人生若夢」的慨歎，不免讓人懷疑起，到底有多少人能夠因此而感同身受？（林立雄）
3月
17
2017
932
相較於《亂紅》之於《桃花扇》有相對完整且豐厚的文本基礎，《流光似夢》所汲取的對象《紫簫記》似乎就略遜一籌。因此，《流光似夢》雖維持了自己的風格美學，卻無法突破原著本身的平淡無味，僅成功體現了「氛圍」。 （吳岳霖）
3月
16
2017
999
張弘的改編思維縱使可以被詬病，但裡頭的改動不也是他聽見的《桃花扇》的另一個敘事聲音？《亂紅》絕對「當代」，但楊汗如、吳雙等人何嘗不維持著他們努力承繼的傳統功底？這些本就不是一分為二的問題，都是「創作」為基準的不同取徑。（吳岳霖）
12月
28
2015
1170
這一齣戲到底是改編崑曲，又或者是現代劇場挪用崑曲的元素所呈現出來的作品? 這兩者界線的模糊反而無法似傳統戲曲那樣，留下動人的唱詞，又不似小劇場有著顯著的大鳴大放與突破。 (劉憲翰)
12月
21
2015
1732
現代人回顧政權傾頹更迭的歷史，應是抱持更多元包容的價值眼光，《亂紅》讓觀眾更貼近不同人物的性格想法，亦使我們對人與世界做出評斷時更多分同理心，並以寬廣視野回觀自我。（徐承郁）
12月
17
2015
776
4月
03
2015
580
3月
18
2015
613
二版在編劇邢本寧的手下，似乎有意地解決劇情本身的單線以及僵化，而製造了更複雜的螺旋結構，去鑲住位處全劇中央位置的〈望鄉〉。這樣的安排發揮主角楊汗如的崑劇基底。（吳岳霖）
3月
10
2015
639
較2008年初回版相比，本次增加了劍靈與拓拔公主兩個角色，活化了角色敘事的多樣性，卻也同時壓縮了李陵發聲的機會，整體劇情呈現一種跳轉式的連結。（王妍方）
3月
09
2015
548
5月
06
2014
812
曲詞中帶有悲戚意涵的傳達無法扣合在這樣歡快的旋律上，抒情程度不增反減，人物情感亦未能達到真正的宣洩。在南管運用中，因為崑曲曲牌的節奏問題，也因而未能獲得到最好的發揮。（林立雄）
4月
02
2014
882
（南管）與小嗓唱唸的崑曲，音域差距的窘態已無可隱；若與崑劇女小生對戲，其勢之慘烈自可想像！而本劇南管音樂設計又不採較「正曲」高小三度音的「戲仔曲」，徘徊游離在二者之間，既失正曲的典麗，又難以應付氍毹場上的節奏需求，徒然落得個難為的尷尬。（劉美芳）
4月
02
2014
696
《風月》融和南管與崑曲，剪裁連接為許多細膩的小片段，從戲曲的核心元素－音樂上來說，兩個「頑固」曲牌體劇種，既不能兩相輝映，也無法有效積累能量情緒，最後觀眾只能回到熟悉的文本和演員表演上，想辦法尋找看戲感動的依歸。（韓昌雲）
4月
02
2014
940
現代裝置藝術元素的融入對整齣戲靜謐嫻雅的基調並不十分侵略，本質上仍是把傳統戲舞台的寫意觀念轉化為當代藝術的象徵手法，體現為「質」與「質」的交流，是立意上的創新而非形式上的簡單組合，從中切實看到了傳統戲與當代前衛藝術於觀念上融合的可能性。（楊純華）
10月
23
2013
840
