專案
黃廣宇
臺北市立大學中語所碩士生，主要評論領域於戲曲展演，文章散見《PAR表演藝術》網站、「表演藝術評論台」、《國光藝訊》、《國光電子報》。
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8 篇
然而當老字號劇團嘗試使用新思維，創新歌仔戲形式及元素，但作為家族戲班，下一代青年演員是否有能力運用唱腔、身段創發角色？傳承與現代劇場手法試驗過程中，如何取捨輕重？這是《青樓淚》的亮點也是挑戰。
10月
25
2024
326
新穎劇團如何走向當代？如何打造獨樹一幟風格？沉浸於民戲的演出形式進入高度美學化的現代劇場該如何拿捏？都是該團必須面對之挑戰。因此《湘江夢》作為該團進入現代劇場第二齣劇作，企圖嘗試回應疑問，展現潛力，開創特色。
10月
21
2024
814
雖說豫劇的程式規範未若京、崑兩劇種來得嚴謹，但耳熟能詳的劇目，反倒使觀眾既定印象深刻，因此當青年演員擔綱主角時，如何在觀眾既有印象中雕琢，承接功法、拿捏聲腔情感尺度，是新生代承接前輩藝師傳承的挑戰。
9月
30
2024
380
新生代演員透過嘗試掌握角色不同階段之塑造，「以演代訓」，讓「行當規範─功法─角色」契合成「形神合一」，兼容並蓄的演出才能夠和外在形式更新與時俱進。
9月
19
2024
379
這齣戲補足當代對廣播歌仔戲的想像，更以四句聯貫串全戲，配合歌仔戲傳統四大調，訓練新生代演員唱念功力，並非僅是單一劇目重新演繹，而是將歌仔戲變遷的文化脈絡，活化再現於當代劇場。
8月
27
2024
501
無過多的戲劇跌宕，不合邏輯的戲劇結構，挑戰傳統戲曲規範，正明龍歌劇團展開歌仔戲與荒謬劇場的對話。近年該劇團劇場作品關注許多當代議題，不斷實驗不同演出形式
8月
16
2024
1159
本齣戲看似按演義故事時間軸啟幕，卻無過多三國人物出場，一些重要事件，甚至是赤壁之戰，都僅用荀彧唱段或幕後合唱轉場，虛寫歷史，去脈絡化明顯。如此濃縮主題核心，觀眾視域下的時空感會稍顯模糊，也較無法先入為主。對此，編劇在唱詞上大量打破傳統歌仔戲七字正格，擴大情感空間，潛入角色幽微，跳脫傳統三國戲框架，卻也成功襯托出曹操得意與懷疑自身之對比。
7月
25
2024
1372
從實驗劇角度審視，《青姬》外在形式創新突出，舞台設計以「斷橋」為主體，並突破鏡框舞台，「雙面台」設計讓觀眾面面欣賞演出角度，考驗演員表演能量。而現今多媒體動畫發達，全戲僅用燈光流轉時空，定調角色心境，無過多炫目，保有戲曲虛擬與抒情性，以簡御繁，重新觀照戲曲本質。
6月
05
2024
1497
