評論
7月
14
2025
581
或許我們應問：當歌仔戲的身體不再只為忠孝節義服務，而開始述說未竟的愛與多元的倫理關係時，是否正是其與當代觀眾建立新聯繫的契機？是否意味著戲曲的未來，不在於回望，而在於那道由身體開啟、正在持續生成中的裂縫？
7月
11
2025
1092
《文武天香》重演版和首演版所呈現的落差，或許出自換角；但版本差異讓演員與作品、行當與人物、技藝與情感等繁複美學辯證浮上檯面。真正叩問的，或許是觀眾心中的戲曲美學尺度。
7月
11
2025
3858
7月
07
2025
829
編劇在整齣戲中跨越八世紀的唐代、1930年代的大稻埕以及2025年信義區等三處時空，企圖改變對客家的想像。這齣古今對話的《新新》似乎開展出客家戲曲新興的可能性與思考。
7月
04
2025
1106
7月
02
2025
573
導演根據本劇無厘頭的調性，卸下了正劇的枷鎖，大玩各種荒誕場面調度，如倒帶式的追逐場面、遊賞花園時具象且惡搞的故事壁畫、宴會中跳大腿舞的北京歌姬，乃至於最後時空封閉循環，讓劉嘉慶不斷被殺的畫面，都讓全劇充滿歡快的氣氛。
6月
27
2025
1116
《轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團！？》的編導，立足此刻，把人類共同情感設定為啟動嘉慶君遊台灣異世界的鑰匙，連接到清代台灣的歷史事實和歌仔戲表演邏輯構成的縱橫脈絡之中
6月
27
2025
3156
6月
25
2025
1174
附身，其實也讓《幽戀牡丹》形成多重樣貌，從「情節架構的層疊與綿延」到「人物與演員間的扮演關係」，讓多具有不同名字、卻是相同身體的軀體，在實情假意、真相謊言間游走。
6月
19
2025
1333
《戲神養成記》作為三十年大戲，除了是尚和階段性的成果展現，以戲神與劇團入題，也帶著對於這三十年來經營劇團的省思與心得，對自我的承擔給予期許及肯定。
6月
18
2025
1267
作為新生代的跨界創作，筆者未見其具備青年跨界應有的「衝突感」與「破格感」。跨界是否僅止於形式的並置？是否還能更進一步——解構並重組彼此？本劇標榜舞蹈與戲曲融合，但實際觀看下來，兩者卻往往各說各話，難以達成真正的交融。
6月
12
2025
2911
雖然與《鏢客》相比，少了一點驚喜，在虛實結合與角色塑造上也還有提升空間。但本劇解開了上一部作品中駱成身上的謎團，也為下一階段的篇章埋下伏筆，成功達成承上啟下的關鍵任務。
6月
10
2025
1198
5月
29
2025
666
當所有雲波詭譎的政治事件，簡化為精衛鳥內心世界中與汪精衛（李家德飾）的一問一答，藉此解放這齣戲形式與創作的侷限。精衛鳥有如引路人一般，透過探問，一步步帶領觀眾逼近汪精衛的幽微內心。
5月
29
2025
2148
