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顏采騰
「演」給誰「聽」？──《馬勒，復活！》中聽眾與音樂詮釋的共生性
在臺北場我們擁有著相對熟悉音樂的聽眾，知悉樂曲的大致走向，演奏者也因而更放心地傳達樂句中的細節。每次的演出都仿若對於音樂極致美的追求，演出者和聽眾便是在無言中不斷地辯證著。（顏采騰）
11月
11
2019
音樂 當週評論 專案評論人 國家音樂廳 臺北市立交響樂團 伊利亞胡‧殷巴爾 馬勒 顏采騰 Gustav Mahler Eliahu Inbal C小調第二號交響曲 北市交 復活 Des Knaben Wunderhorn Symphony No.2 in C minor
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顏采騰
是的，衛武營已「復活」《馬勒，復活！》（高雄場）
也或許殷巴爾本就尋求在終樂章再現部中脫離理性思考的枷鎖，全然訴諸生命對復活與永恆的激情，觀眾席的哭鬧只是催化劑之一。這個插曲導致的演出結果，帶給聽眾重重的疑惑：這究竟是否為指揮的原意？這是破壞了詮釋，還是創造了詮釋？（顏采騰）
11月
11
2019
音樂 當週評論 專案評論人 臺北市立交響樂團 伊利亞胡‧殷巴爾 馬勒 衛武營 衛武營國家藝術文化中心音樂廳 顏采騰 Gustav Mahler Eliahu Inbal C小調第二號交響曲 北市交 少年魔號 復活 Des Knaben Wunderhorn Symphony No.2 in C minor
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