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李天群
當「孝」成為唯一解？尋找新編想像的觀眾意識《觀音娘得道》
觀眾組成亦透露端倪：入場者以長輩居多，年輕面孔稀少。地方戲曲的「新編」似乎依舊默認以長輩的審美為出發點：強調情感、凸顯孝道、盡量兩全其美。也就是說，地方戲是否因「孝道」的說教而被侷限在單一價值框架？
8月
21
2025
戲曲 觀音娘得道 景勝戲劇團 新北市客家文化園區演藝廳 李天群
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蘇恆毅
四季輪轉，何人得渡？《擺渡．戲夢》
細觀整個作品，無論是原「桃花過渡」中的桃花女是欲渡者的身分，或是在本劇中，洪桃花自身亦陷於迷津中。兩種桃花都須有人引渡，又如何能扮演擺渡者的角色，乘載自身與他人的生命重量？
1月
06
2022
戲曲 三腳採茶戲 客家戲 專案評論人 擺渡．戲夢 景勝戲劇團 當週評論 臺灣戲曲中心 臺灣新編戲 蘇恆毅
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楊閩威
三個女人的茶園心事《擺渡・戲夢》
《擺渡‧戲夢》進一步擴寫了內容，不再聚焦於洪桃花與船翁的「相褒」對唱，只保留「船」其中隱喻的「擺渡」之義，表現女人對愛情、婚姻的理想、慾望，與不確定感。
12月
31
2021
戲曲 中國文化大學中國文學系博士生 投稿評論 擺渡．戲夢 景勝戲劇團 楊閩威 臺灣戲曲中心
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