深邃的即興演奏《melodies:謝明諺與市野元彦》
11月
07
2024
melodies:謝明諺與市野元彦(享象 Rhythmscape提供/攝影劉彥廷)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
746次瀏覽

文 孫秀蕙(2024年度專案評論人)

謝明諺可能是近年來臺灣最多產的爵士演奏家。去年才剛推出和日本爵士鋼琴手スガダイロー(Suga Dairo)、吉他手細井德太郎、鼓手秋元修合作的專輯Our Waning Love,今年六月又和另一組活躍於東京的“melodies”樂團錄製了melodies/melodies,並在十月登場的「臺中爵士音樂節」中演奏新專輯的內容。在這之後,謝明諺和“melodies”展開密集的臺灣巡演,位於臺北東區的「享象」是巡演第一站。

謝明諺和日本爵士圈的結緣始於2013年,除了疫情期間,他每年都會去日本旅行,在朋友的介紹之下,和活躍於當地的樂手一起玩音樂。2017年開始,為了認識更多優秀的日本即興演奏家,謝明諺的表演活動排得更密集,與此同時,也有一些資深的日本樂迷、樂評人會來看他的表演,甚至撰寫評論。和“melodies”的合作機會就是誕生於這樣的背景。

melodies:謝明諺與市野元彦(享象 Rhythmscape提供/攝影劉彥廷)

這場音樂會以溫柔的“First Dance”開場,就像樂團名為“melodies”一樣,簡約的薩克斯風短句帶出優美的吉他旋律,似在向對方提出跳舞的邀請。接下來,中音薩克斯風手津上研太的獨奏翩然出場,呼應曲名「第一支舞」的浪漫;之後是謝明諺的即興,他的次中音薩克斯風演奏充滿細節,漸強的音色拉高情緒,和津上研太的演奏呈現對比。很快地,吉他手市野元彦收攏了曲子的演奏,搭配鼓手外山明的點綴、回應,直到結束。

透過現場演出,觀眾很容易從樂手的互動,特別是靈活調整演奏的過程中,體會“melodies”的音樂內涵。除了“Peace”一曲強調自由爵士(Free Jazz)風格,以凌厲、乖張的演奏挑戰耳膜之外,大部分曲子的旋律性都很強。整體來說, “melodies”的演奏帶著一種催眠式,綿延不絕的氛圍,總令人覺得意猶未盡。

melodies:謝明諺與市野元彦(享象 Rhythmscape提供/攝影劉彥廷)

表面看來,謝明諺和津上研太是樂團的「前線」樂手,即興演奏幾乎都是由他們先開始,接下來才由吉他手與鼓手接續。但我認為,作為新專輯melodies/melodies的主要創作者,吉他手市野元彦才是掌控演奏進行的幕後功臣。他彈吉他既不張揚,也不炫技,一方面賦予其他獨奏樂手發揮的空間,另一方面也極為細膩地處理旋律與音色;不疾不徐,有邏輯地建構出耐聽、深邃的即興音樂,而這正是市野元彦所領導的“melodies”最大特徵。

然而,最令人印象深刻的還是鼓手外山明的表演。在下半場的“Conversation and Confession”一曲中,特別是和市野元彦的吉他旋律對話時,只見他輕巧而熟練地操弄聲響;有時像是滾珠在崎嶇的鈸上滑行,有時又像是叢林野獸踩著泥土而過。無論弄出什麼聲響,外山明從頭到尾都不演奏律動(play groove)。在演奏“ Solid/Liquid”一曲時,他甚至還把腳搭上鼓面,創造出奇特的聲響。

謝明諺在今年六月結束日本的巡演後,我曾經訪問過他,請他談一下自己和東京爵士樂手的共演場景。他是這樣形容外山明的:「 “melodies”在今年六月錄音的時候,外山明將鼓擺設得很低。一般鼓手都會把鈸掛高高的,可是他把鈸放得非常低,甚至比腳踏鈸(hi-hat)還要低。所以外山明在演奏的時候,就可以把腳放上來,或是他打出那些聲音的時候,聽眾會覺得聲音是從下面出來的。他的打法跟一般鼓手完全不同。」【1】

外山明在意的似乎是以節奏樂器創造聲音的奇趣,藉以烘托整體演奏的意境。如謝明諺所說:「(演出時)他就是做其他的事情,可是他總是會跟著你的演奏,跟著音樂往前。」

melodies:謝明諺與市野元彦(享象 Rhythmscape提供/攝影劉彥廷)

“melodies”樂團屬於標準的「中央線」風格,指的是有一點前衛,但還是以爵士樂為主,不至於太誇張或偏離的音樂。這類樂團經常在東京中央線地鐵沿線,特別是新宿以西,例如荻窪、中野,甚至延伸到高円寺等車站附近的小場館演出,因而有「中央線」之稱。

近百年來,日本東京都的發展,是由東邊傳統的舊城區(「下町」),一路往西邊擴展,爵士樂的發展大致遵循了相似的軌跡。日本的爵士演奏真正走向革新之路,始於1960年後期的安保鬥爭。當時的大學生和警察衝突不斷,受到政治局勢的衝擊,年輕的藝術家轉向新的表現形式,新宿則成為一個創作能量源源不絕的重鎮。創立於1966年,位於東新宿的Pit Inn即為一例。

非常巧合的是,在疫情過後,謝明諺恢復了東京的巡演。在市野元彦的邀請下,他們共同演出的場館正是Pit Inn。謝明諺說:「我和“melodies”合作時,竟是意想不到的契合,而這也給市野元彦新作品的靈感,催生了melodies/melodies這張專輯。」

melodies:謝明諺與市野元彦(享象 Rhythmscape提供/攝影劉彥廷)

謝明諺告訴我,他接連兩天在Pit Inn日場的演出,現場坐了滿滿的樂迷。他解釋:「為什麼有那麼多日本樂迷願意花錢在音樂消費?因為自身的興趣,他們願意把錢花在藝文消費,滿足自己學習的需求,提升生活品質。所以他們在接觸藝術時,會尊重、理解藝術創作的價值……再怎麼小眾的音樂都有它的市場。真的會有日本樂迷來告訴我,他是怎麼喜歡我的演奏,他講得出一個道理,或是用他自己的方式,例如到處看表演,來表達他對即興音樂的喜愛。」

透過這一系列在臺灣的巡演, “melodies”將「中央線」的演奏風格介紹給本地樂迷,演出現場幾乎是座無虛席,說明了實驗性強的音樂風格和表演形式是有市場的。這也激發了我們思考:在臺灣,聽這類音樂風格的樂迷,未來有沒有可能成長、茁壯?如何經營年輕世代的藝文消費群,同時又讓即興演奏的創新,如活水般源源不絕?這兩個課題值得後續進行更深入的探討。


注解

1、訪談謝明諺的時間為2024年7月10日下午,地點為臺北市西湖湛盧咖啡廳。

《melodies:謝明諺與市野元彦》

演出|次中音薩克斯風:謝明諺、吉他:市野元彦、中音薩克斯風:津上研太、鼓:外山明
時間|2024/10/17 19:30
地點|享象(臺北市大安區忠孝東路四段15號5樓之3)

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
透過不同的選曲組合,「爵士女朋友」四重奏在這場演出裡以多元的音樂視角為臺北的爵士樂現場注入活力。長笛作為主奏樂器,跳脫了傳統爵士四重奏中薩克斯風或小號的框架,為熟悉的旋律帶來耳目一新的質感
12月
12
2024
這篇文字要探討的,就是這個「不尋常的迴響」的成因,主要聚焦在梵志登的詮釋美學、與長榮交響樂團的合作成果、此一詮釋成功的客觀條件,以及這個成功所代表的,對於西方古典樂界的時代意義。
12月
09
2024
這場演出不僅展現了爵士樂的即興精神,也啟發人們重新思考音樂與文化之間的關係。無論是對傳統的致敬,還是對未來的想像,徐崇育的創作都傳遞出一個重要訊息:作為聯繫世界的「鑰匙」,音樂演奏讓我們穿梭於不同文化,找到多樣和共鳴的可能。
12月
02
2024
強而有力的節奏搭配迷離奇幻的電子聲響,形塑出一個寬闊、悠遠且充滿想像力的聆聽場域,吉他即興則穿梭其中,展現了樂團在律動與空間感之間的掌控力,呼應著「脈動」曲名,同時也定義了《逗號與句號之間》的風格:融合了電音、當代爵士和搖滾元素的音樂。
11月
27
2024
吶幫人樂團的《分貝沒有超標》為眾人帶來一場跨界派對,以嗩吶家族為主角,佐以爵士鼓、貝斯、巴松管,融合當代、民俗、各種中西合璧的編曲。
11月
24
2024
這種策略不僅容易忽略那些在異鄉成功落地生根或最終凱旋歸來的移民圖像,還可能落入同質化早期移工與當代難民的歷史脈絡及時代背景的危險,簡化了各自情感與心境的複雜性,使其成為鐵板一塊。
11月
11
2024
楊曉恩和幾位日本樂手的合作演出,不但見證了本地爵士演奏的高品質,也讓臺灣樂迷看見臺北與東京之間,透過同台演出培養出來的珍貴情緣。我期待未來的臺日交流不但能滋養本地創作,也能提升樂手們在國際間的能見度,讓臺灣的爵士樂成功地走出去。
11月
07
2024
鋼琴手曾增譯流暢的即興、潘查克熱力四射的節奏,以及貝斯手藤井俊充迷人的低音線條,以及蕭育融出色的吉他演奏,都為整場演出增色不少。他們成功地襯托了潘子爵的演奏,打造出一個充滿活力的音樂場景,堪稱本年度流行爵士音樂會的代表作。
11月
01
2024
幕聲合唱團應該是全台唯一由音樂系聲樂主修的純女聲組成的專業合唱團。她們專精的聲樂演唱技巧,學院舞台肢體訓練的出身,在舞台上展現出令人印象深刻的風貌。團員們擁有極為細緻多變的音色,更有能力詮釋不同風格、時期或語言的曲目,這些作品對她們而言不是一座座需要奮力攀爬的高峰,而是一件件可以用心雕琢的藝術品。
10月
28
2024