評論
《三》所展現的，是一種雜草般的生命狀態，正在尋找出路的過程，不管是基於客觀外在環境條件的反向思考，還是源於主觀潛在創作思想的反骨意識，有所警覺的與劇場生產線工廠保持安全距離。（黃佩蔚）
6月
13
2017
975
這三人的集體創作，事實上也是在面對身處個體化的社會，如何結成群體之艱難。謝幕說明了這一切如何艱難又如何必須？——他們並排站立，手緩緩升起，牽住彼此，然後彎腰致謝。當下的氣壓低如時間黏滯。我們都是被事件拋棄的人。（吳思鋒）
6月
07
2017
928
與其說是粗糙，不如說它們更像在其初始狀態，還未產生論述，還未與其他思想碰撞，待入口門關上了，劇場的魔力，雜訊的洪流進駐，這才形成了論述與思想，它是一個戲劇產生發酵的過程。（涂東寧）
6月
01
2017
986
「群眾運動」場景中，遭到警察驅離、壓制；演員演出極盡的嘶吼，是反抗運動；是社會上不公不義的事件，像雨後春筍般向立志當個積極好公民的青年們襲來的無限鎖，也是台灣目前走不出自己佈設的僵局的無限鎖。（陸慧綿）
5月
29
2017
1014
舞台上僅有一台工地台車，簡約的架構，便是要觀眾特別關注於演員的肢體運用與能量傳達，全戲轉換流暢，毫無緊迫之感，在以劇情為主流的劇場生態裡，是目前難見而出色的表演形式。（曾達元）
5月
24
2017
690
充斥著大量的敘事拼貼，欲以隱晦的敘事角度來解構一場肢解的懸疑案件，以至於觀眾得在各個看似不相關的劇情片段中，必須抓緊若有似無/若即若離的細微線索，稍有不慎則線索似斷線風箏般隨風而去。（羅揚）
5月
23
2017
903
